На головну сторінку

Бекетов Микола Андрійович - Бекетов, Микола Андрійович, ординарний професор політичної економії і дипломатики Московського університету, народився 22 травня 1790 р., помер 2 серпня 1829 р., вчився в гімназії Московського університету і в 1808 р. закінчив там же курс. У 1811 р. отримав міру доктора словесних наук і філософії; викладав в університетській гімназії і університеті (1808 - 13) латинський синтаксис і риторику і в 1815 р. вибраний екстраординарним професором історії географії і статистики, а потім ординарним професором політичної економії і статистики. Твору його: "Dissertatio de migratione gentium" (1811); "Про. КОНКЛЮДЕНТНА ФОРМА ДЕКЛАРУВАННЯ - декларування в формі таких дій особи, виходячи з яких можна зробити висновок про наявність або відсутність у нього товарів, належних митному декларуванню. Такими діями можуть бути: - прохід по "зеленому коридору"; - дозволений прохід через митний контроль без пред'явлення декларації; - установка спеціального знака ( "nothing to declare") під скло пасажирського автомобіля (якщо це передбачене національними правилами); - звільнення товарів від обов'язкової доставки в митну установу або інше встановлене митною владою місце. Найбільш поширена така форма декларування в Європейському союзі. ДЕПОЗИТНА ПРОЦЕНТНА СТАВКА - 1) банківський відсоток, що виплачується власнику депозиту, що розмістив його в банку; 2) максимальні процентні ставки по депозитних рахунках в комерційних банках, гарантом яких є Федеральна резервна система США. ДИСТРИБ'ЮТОР - незалежна посередницька фірма, що здійснює збут продукції різним торговцям і підприємствам на основі оптових закупівель у виробників. ПОСТІЙНИЙ КАПІТАЛ і ЗМІННИЙ КАПІТАЛ - (constant capital and variable capital) (Марксизм) - відмінність між капіталом, затраченим на купівлю сировини, будівель, обладнання, званим постійним капіталом і що не змінює своєї вартості в процесі труда, і капіталом, що витрачається на придбання робочої сили і званим змінним капіталом. Як вважав Маркс, тільки останній володіє здатністю створювати вартість, бо містить новий труд. Див. Трудова теорія вартості; Додаткова вартість; Органічна будова капіталу; Капіталізм і капіталістичний спосіб виробництва.

Крилов Іван Андрійович

Крилов Іван Андрійович - славнозвісний російський байкар. Народився 2 лютого 1768 р., за переказами - в Москві. Батько його "наукам не вчився", служив в драгунському полку, в 1772 р. відрізнився при захисті Яїцкого містечка від пугачевцев, був головою магістрату в Твері і помер в 1778 р., залишивши вдову з двома малолітніми дітьми. Іван Крилов дитинство провів в роз'їздах з сім'єю; грамоті вивчився вдома (батько його був великий любитель читання, після нього до сина перейшов цілу скриню книг); французькою мовою займався в сімействі спроможних знайомих. У 1777 р. він був записаний в цивільну службу подканцеляристом калязинского нижнього земського суду, потім тверского магістрату. Ця служба була, мабуть, тільки номінальної, і Крилов вважався, ймовірно, у відпуску до закінчення вчення. Вчився Крилов мало, але читав досить багато. Зі слів сучасника, він "відвідував з особливим задоволенням народні зборища, торгові площі, качели і кулачні бої, де штовхався між строкатим натовпом, прислухаючись з жадністю до мов простолюдинів". У кінці 1782 р. Крилов поїхав в Петербург з матір'ю, якій вдалося визначити його на службу в петербургскую казенну палату. У цей час великою славою користувався "Мельник" Аблесимова, під впливом якого Крилов написав, в 1784 р., оперу "Кофейніца"; сюжет її він взяв з "Живописця" Новікова, але значно змінив його і закінчив щасливою розв'язкою. Крилов відніс свою оперу до книгопродавцу Брейткопфу, який дав за неї автору на 60 рублів книг (Расина, Мольера і Буало), але опери не надрукував; "Кофейница" побачила світло тільки в 1868 р. (в ювілейному виданні). Предмет сатири Крилова - не стільки продажна кофейница, скільки бариня Новомодова); мета її - показати, що новомодность і "вільні" переконання на моральність не виключають жорстокості. У п'єсі багато чудово підібраних народних приказок, і, незважаючи на нестриманість характерів, вона може бути названа явищем для того часу чудовим. У 1785 р. Крилов написав трагедію "Клеопатра" (вона не дійшла до нас) і відніс її на перегляд славнозвісному актору Дмітревському; Дмитревский заохотив його до подальших трудів, але п'єси на цьому вигляді не схвалив. У 1786 р. Крилов написав трагедію "Філомела", яка нічим, крім достатку жахів і криків і нестачі дії, не відрізняється. Трохи краще написані Криловим в той же час комічна опера "Скажена сім'я" і комедія "Вигадник в прихожей"; крім жвавості діалогу і декількох народних "словечек", в них немає ніяких достоїнств. Увійшовши в близькі стосунки з театральним комітетом, Крилов отримав даровий квиток, доручення перекласти з французького оперу: "L'Infante de Zamora" і надію, що "Скажена сім'я" піде на театр, оскільки до неї вже була замовлена музика. У казенній палаті Крилов отримував тоді 80 - 90 рублів в рік, положенням своїм не був задоволений і перейшов в Кабінет Її Величність. У 1788 р. Крилов позбавився матері; на руках його залишився молодший його брат, Лев, про якого він все життя піклувався, як батько про сина (той в листах і називав його звичайно "тятенькой"). У 1787 - 1788 роках Крилов написав комедію "Пустуни", де вивів на сцену і жорстоко висміяв першого драматурга того часу Я.Б. Княжніна (Ріфмокрад) і дружину його, дочку Сумарокова (Таратора); за свідченням Греча, педант Тяніслов списаний з поганого поета П.М. Карабанова. Хоч і в "Пустунах" немає істинного комизма, але карикатура сміла, жива і дотепна, а сцени добросердого простака Азбукина з Тянісловом і Ріфмокрадом для того часу могли вважатися дуже забавними. "Пустуни" не тільки посварили Крилова з Княжніним, але і накликали на нього незадоволення театральної дирекції. У 1789 р., в друкарні І.Г. Рахманінова, освіченого людини, Крилов друкує щомісячний сатиричний журнал: "Пошта Духи". Зображення нестач російського суспільства убране тут в фантастичну форму переписки гномів з чарівником Малікульмульком. Сатира "Пошти Духи" і по ідеях, і по рел'єфність служить прямим продовженням журналів початку 1770-х років (тільки хлесткие нападки Крилова на Ріфмокрада і Таратору і на дирекцію театрів вносять новий, особистий елемент), але відносно мистецтва зображення помічається великий крок уперед. На думку Я.Г. Грота, "Козіцкий, Новіков, Емін були тільки розумними спостерігачами; Крилов є вже виникаючим художником". "Пошта Духи" виходила тільки з січня по серпень, оскільки мала всього 80 підписчиків; в 1802 р. вона вийшла другим виданням. У 1790 р. Крилов написав і надрукував оду на укладення миру з Швецією, твір слабий, але все ж що показує в авторові майбутнього художника слова. Вийшовши у відставку, Крилов в 1791 р. стає власником друкарні і з січня 1792 р. починає друкувати в ній журнал "Глядач", з дуже широкою програмою і з явною схильністю до сатири, особливо в статтях самого Крилова. Найбільш великі з цих статей: східна повість "Каїб", казка "Ночі", "Похвальна мова в пам'ять моєму дідусю", "Мова, говоренная гульвісою в зборах дурнів", "Думці філософа за модою". По цих статтях (особливо по першій і третій) видно, як розширяється світогляд Крилова, і як зріє його художній талант; в цей час він вже складає центр літературного гуртка, який вступав в полеміку з "Московським Журналом" Карамзіна. Головним співробітником Крилова був А.І. Клушин. "Глядач" мав 170 підписчиків і в 1793 р. перетворився в "Санкт-Петербургский Меркурій", що видавався Криловим і Клушиним. Оскільки в цей час припинився "Московський Журнал" Карамзіна, то редактори "Меркурія" мріяли розповсюдити своє видання повсюдно і додали йому більш літературний і художній характер. У "Меркурій" вміщені усього дві сатиричні п'єси Крилова: "Похвальна мова науці вбивати час" і "Похвальну мову Ермолафіду, говоренная в зборах молодих письменників". Остання, висміюючи новий напрям в літературі (під Ермолафідом, тобто людиною, яка несе ермолафию або нісенітницю, мається на увазі переважно Карамзін), служить вираженням тогочасних літературних поглядів Крилова. Цей самородок суворо докоряє карамзинистов за недостатню підготовку, за презирство до правил і за прагнення до простонародности (до личаків, зипунам і шапок із заломом). Очевидно, роки його журнальної діяльності були для Крилова учбовими роками, і це пізнє вчення внесло розлад в його смаки, що послужив, ймовірно, причиною тимчасового припинення його літературної діяльності. Частіше за все Крилов фігурує в "Меркурій" як лірик і імітатор більше за прості і грайливі вірші Державіна; він виявляє більше за розум і тверезість думки, ніж натхнення і почуття (особливо в цьому відношенні характерний "Лист про користь бажань", що залишився, проте, не надрукованим). "Меркурій" проіснував усього один рік і не мав особливого успіху. У кінці 1793 р. Крилов поїхав з Петербурга, і чим він був зайнятий в 1794 - 1796 рр., нам невідомо. У 1797 р. він зустрівся в Москві з князем С.Ф. Голіциним і поїхав до нього в село, як вчитель дітей, секретар і т. п. - принаймні не в ролі дармоеда-приживальщика. У цей час Крилов володів вже широкою і різносторонньою освітою, добре грав на скрипці, знав по-італійському і виявився здатним і корисним викладачем мови і словесності (див. "Спогади" Ф.Ф. Вігеля ). Для домашнього спектакля в будинку Голіцина він написав "шутотрагедию Трумф, або Подщипа" (надруковану спершу за межею, потім в "Російській Старовині" 1871 р., книга III), грубувату, але не позбавлену солі і життєвості пародію на ложноклассическую драму, і через неї назавжди покінчив з власним прагненням витягувати сльози глядачів. У 1801 р. князь Голіцин був призначений рижским генерал-губернатором, і Крилов визначився до нього секретарем. У тому ж або в наступному році він написав п'єсу "Пірог" (надруковану в VI т. "Збірника Академії Наук"; представлена в перший раз в Петербурге в 1802 р.), легку комедію інтриги, в якій в особі Ужіми мимохідь зачеплений антипатичний автору сентименталізм. Незважаючи на дружні відносини з своїм начальником, Крилов в 1803 р. знову вийшов у відставку. Що робив він наступні два роки, ми не знаємо; розказують, що він вів велику гру в карти, виграв один раз дуже велику суму, роз'їжджав по ярмарках. У 1805 р. Крилов був в Москві і показав І.І. Дмітрієву свій переклад двох байок Лафонтена: "Дуб і Палиця" і "Розбірлива наречена". Зі слів Лобанова, Дмитра, прочитавши їх, сказав Крилову: "це істинний ваш рід; нарешті, ви знайшли його". Крилов завжди любив Лафонтена (якого називав Фонтеном) і, за переказами, вже в ранній юності випробовував свої сили в перекладі байок, а пізніше, можливо, і в переробці їх; байки і "прислів'я" були в той час в моді. Прекрасний знавець простої мови, що завжди любив вдягатися свою думку в пластичну форму аполога, сильно похилий до глуму і скептицизму, Крилов, дійсно, був створений для байки, але все ж не відразу зупинився на цій формі творчості. У 1806 р. він надрукував тільки 3 байки; в 1807 р. з'являються три його п'єси, з яких дві, відповідні сатиричному напряму таланту Крилова, мали великий успіх і на сцені: "Модна лавка" і "Урок дочкам" (сюжет останньою вільно запозичений з "Precieuses ridicules" Мольера). Об'єкт сатири в обох п'єсах один і той же, в 1807 р. цілком сучасний - пристрасть нашого суспільства до всього французького; в першій комедії французомания пов'язана з розпустою, у другій доведена до геркулесових стовпів дурості. По жвавості і силі діалогу обидві комедії представляють значний крок уперед, але характерів немає як і раніше. Третя п'єса Крилова: "Ілля Богатир, чарівна опера" написана на замовлення А.Л. Наришкина, директори театрів (поставлена в перший раз в 1806 р.); незважаючи на масу нісенітниці, властивої феєріям, вона представляє декілька сильних сатиричних рис і цікава як данина романтизму, принесена таким надто неромантичним розумом. Невідомо, до якого часу відноситься нескінчена (в ній усього півтори дії, і герой ще не з'являвся на сцену) комедія Крилова у віршах: "Ледар" (надрукував в VI томі "Збірника Академії Наук"). Вона цікава як спроба створити комедію характеру і в той же час злити її з комедією вдач, оскільки недолік, що зображається в ній з крайньою різкістю, мав свої основи в умовах життя російського дворянства тієї і пізнішої епохи. Герой Лентул є талановитим нарисом того, що пізнє було розвинене в Тентетникове і Обломове. Без сумніву, Крилов і в самому собі знаходив порядну дозу цієї слабості і, як багато які істинні художники, саме тому і задався метою зобразити її з можливою силою і глибиною; але цілком отожествлять його з його героєм було б надто несправедливо: Крилов - сильна і енергійна людина, коли це необхідне. Успіх його п'єс був великою; в 1807 р. сучасників ставили його поруч з Шаховським (див. "Щоденник чиновника" С. Жіхарева ); п'єси його повторювалися дуже часто; "Модна Лавка" йшла і у палаці (див. Арацов "Літопис російського театру"). Незважаючи на це, Крилов вирішився покинути театр і послухатися поради Дмітрієва. У 1808 р. Крилов, що знов поступив на службу (в монетному департаменті), друкує в "Драматичному Вісникові" 17 байок і між ними трохи ( "Оракул", "Слон на воєводстві", "Слон і Моська" і інш.) цілком оригінальніших. У 1809 р. він випускає перше окреме видання своїх байок, в кількості 23, і цією книжечкой завойовує собі почесне місце в російській літературі. З цього часу життя його - ряд безперервних успіхів і почестей. У 1810 р. він вступає помічником бібліотекаря в Імператорську Публічну Бібліотеку, під начальство свого колишнього заступника, А.Н. Оленіна; тоді ж йому призначається пенсія в 1500 рублів в рік, яка згодом (1820), "у повагу відмінних дарований в російській словесності", подвоюється, а ще в пізнє (в 1834 р.) збільшується вчетверо, причому він підноситься в чинах і в посаді (з 1816 р. він був бібліотекарем); при виході у відставку (1841) йому, "не в приклад іншим", призначається в пенсію повний його зміст по бібліотеці (11700 рублів асигнаціями). Шановним членом "Бесіди любителів російської словесності" Крилов є з самого її основи; 16 грудня 1811 р. він вибраний членом Російської Академії, 14 січня 1823 р. отримав від неї золоту медаль за літературні заслуги, а при перетворенні Російській Академії у відділення російської мови і словесності Академії Наук (1841) був затверджений ординарним академіком (за переказами, імператор Микола погодився на перетворення з умовою, "щоб Крилов був першим академіком"). 2 лютого 1838 р. в Петербурге святкувався 50-літній ювілей його літературної діяльності з такою урочистістю і задушевністю, що подібного літературного торжества не можна указати раніше Пушкинського свята 1880 р. в Москві. Помер 9 листопада 1844 р. Багато збереглося анекдотів про його дивний апетит, неохайність, лінь, любов до пожеж, разючу силу волі, дотепність, популярність, ухильну обережність. Високого положення в літературі Крилов досяг не відразу. Жуковский, в своїй статті "Про байку і байки Крилова", написану з приводу видання 1809 р., ще порівнює його з Дмітрієвим, не завжди до його вигоди, вказує в його мові "погрішності", "вирази противні смаку, грубі" і з явним коливанням "дозволяє собі" підіймати його подекуди до Лафонтена, як "майстерного перекладача" царя байкарів. Крилов не міг бути в особливій претензії на цей вирок, оскільки з 27 байок, написаних ним доти, в 17 він, дійсно, "зайняв у Лафонтена і вимисел, і розповідь"; на цих переказах Крилов як би набивав собі руку, відточував зброю для своєї сатири. Вже в 1811 р. він виступає з довгим рядом абсолютно самостійних п'єс (з 18 байок 1811 р. документально запозичених тільки 3), часто разюче сміливих ( "Гуси", "Листи і Коріння", "Квартет", "Рада мишей"). Публіка тоді ж визнала в Крилове величезний і цілком самостійний талант; збори його "Нових байок" стали в багатьох будинках любимою книгою, і злісні нападки Каченовського ( "Вісник Європи", 1812) набагато більш пошкодили критику, ніж поету. У рік Вітчизняної війни Крилов стає політичним письменником, саме того напряму, якого трималося більшість російського суспільства. Також ясно політична ідея видно і в байках двох подальших років, наприклад "Щука і Кіт" (1813) і "Лебідь, Щука і Рак" (1814; тут виражене невдоволення російського суспільства діями союзників імператора Олександра ). У 1814 р. Крилов написав 24 байки, всі до однієї оригінальні, і неодноразово читав їх при дворі, в кухлі імператриці Марії Федорівни. По обчисленню Галахова, на останні 25 років діяльності Крилова падає тільки 58 байок, тоді як на перші дванадцять - 140. Звірення його рукописів і численних видань показує, з якою незвичайною енергією і уважністю ця, в інших відносинах лінивий і недбалий, людина виправляла і вигладжувала первинну наброски своїх творів, і без того, мабуть, дуже вдалі і глибоко обдумані. Більше усього він прагнув до пластичності і можливої стислості, особливо в кінці байки; моралі, дуже добре задумані і виконані, він або скорочував, або зовсім викидав (чим ослабляв дидактичний елемент і посилював сатиричний), доходячи, наполегливим трудом, до гострих висновків, які швидко переходили в прислів'я. Він виганяв з байок всі книжкові обороти і невизначені вирази, замінював їх народними, картинними і в той же час цілком точними, виправляв споруду вірша і знищував так звану "поетичну вільність". Він досяг своєї мети: по силі вираження, по красі форми, байки Крилова - верх досконалості; але все ж не можна запевняти, неначе у Крилова немає неправильних ударений і ніякових виразів ( "Тобі, ні мені туди не влізти" в байці "Два хлопчики", "Плоди неуцтва жахливі такі" в байці "Безбожники" і інш.). Всі згодні в тому, що в майстерності розповіді, в рел'єфність характерів, в тонкому гуморі, в енергії дії Крилова - істинний художник, талант якого виступає тим яскравіше, ніж скромніше відмежована ним собі область. Байки його загалом - не суха повчальна алегорія, і істинне "видовище житія людського". Наскільки повчальна байка Крилова була для сучасників і продовжує бути для потомства - про це думки не цілком схожі, і для повного з'ясування питання зроблене далеко не все необхідне. Хоч Крилов і вважає благотворителем роду людського "того, хто найголовніші правила добродійних вчинків пропонує в коротких виразах", сам він ні в журналах, ні в байках своїх не був дидактиком, а яскравим сатириком, і притому не таким, який страчує глумом нестачі сучасного йому суспільства, у вигляду ідеалу, що твердо впровадився в його душі, а сатириком-скептиком, що погано вірить в можливість виправити людей і прагнучим лише до зменшення кількості брехні і зла. Коли Крилов, по обов'язку мораліста, намагається запропонувати "найголовніші правила добродійних вчинків", у нього це виходить сухо і холодно (див., наприклад, "Водолази"); але коли йому представляється випадок указати на суперечність між ідеалом і дійсністю, викрити самовтіха і лицемірство, фразу, фальш, тупе самовдоволення, він є істинним майстром. Тому навряд чи доречно обурюватися на Крилова за те, що він "не виразив свого співчуття ні до яких відкриттів, винаходів і нововведень" (Галахов), як недоречно вимагати від всіх його байок проповіді гуманності і душевного благородства. У нього інша задача - стратити зло безжалісним сміхом: удари, нанесені ним різноманітним видам підлоти і дурості, так мітки, що сумніватися в благотворній дії його байок на обширне коло їх читачів не можна. - Важливе історико-літературне значення Крилова не підлягає сумніву. Як у вік Екатеріни поруч із захопленим Державіним був необхідний песиміст Фонвізін, так у вік Олександра був необхідний Крилов; діючи в один час з Карамзіним і Жуковським, він представляв їм противагу. Не розділяючи археологічних прагнень Шишкова, Крилов свідомо прилучився до його гуртка і все життя боровся проти полусознательного западничества. У байках він з'явився першим у нас "істинно народним" (Пушкин ) письменником, і в мові, і в образах (його звіри, птахи, риби і навіть міфологічні фігури - істинно російські люди, кожний з характерними рисами епохи і суспільного положення), і в ідеях. Він симпатизує російській робочій людині, нестачі якого, однак, чудово знає і зображає сильно і ясно. Добродушний віл і вічно скривджені вівці у нього єдині так звані позитивні типи, а байки: "Листи і Коріння", "Мирські збори", "Вовки і Вівці", висувають його далеко уперед з середи тогочасних ідилічних оборонців кріпацтва. - Перші монографії об Крилове написані його приятелями - М.Е. Лобановим ( "Життя і твору Івана Андрійовича Крилова", 1847) і П.А. Плетневим (при повних зборах творів Крилова, виданих Ю. Юнгмейстером і Е. Веймаром в 1847 р.); біографія Плетнева багато разів передруковувалася. Нотатки, матеріали і статті про нього з'являлися в історичних і загальних журналах (список їх див. у Межова "Історія російської і загальної словесності", СПб., 1872, а також у Кеневича і Л. Майкова ). У рік сторічного ювілею Крилова вийшли "Бібліографічні і історичні примітки до байок Крилова", В.Ф. Кеневича, і II т. "Історії російської словесності" А.Д. Галахова, де Крилову і його байкам присвячено невелике, але цінне дослідження. Серйозна і добросовісна, але далеко не повна робота Кеневича (2-е видання, без доповнень і навіть з скороченнями, 1878) увійшла як частина в VI т. "Збірника російської мови і словесності Академії Наук" (1869), всі статті якого присвячені Крилову; тоді ж з'явилося декілька монографій в журналах. З робіт пізнішого часу цінний матеріал представляє стаття Л.Н. Майкова: "Перші кроки І.А. Крилова на літературному терен" ( "Російський Вісник", 1889; передруковано в "Історико-літературних нарисах", СПб., 1895). - Ср. також статтю А. Лященко в "Історичному Вісникові" (1894, № 11); А. Кирпічникова в "Почині", В. Перетца в "Ежегоднике Імператорських Театрів на 1895 р." і ряд статей об Крилове в "Журналі Міністерства Народної Освіти" (1895) Амона, Драганова і Нечаєва (остання викликала брошуру А. Лященко). А. Кирпічников. Стаття Ф.А. Вітберга: "Перші байки Крилова" ( "Вісті II Відділення Академії Наук", 1900, книга 1) встановила, що перші байки Крилова з'явилися не в 1806, а в 1788 р., в журналі "Ранкові Години". У 1904 - 1905 роках з'явилося "Повні збори творів Крилова" в 4 томах, під редакцією В.В. Каллаша, у виданні "Освіти". Редактор мав доступ до рукописів Крилова і дав його тексти в більш повному і точному вигляді; видання забезпечене обширним біографічним нарисом, вступними історико-літературними статтями до окремих творів і груп їх, а також рясними примітками; воно далеко просунуло уперед вивчення Крилова, але не було вільне від багатьох промахів, які і були перераховані в грунтовних, але зайво причепливих статтях Л.К. Ільінського ( "Вісті II Відділення Академії Наук", 1905 і 1907). Пізнє В.В. Каллаш продовжував вивчення Крилова по рукописах і друкарських джерелах і опублікував багато цінних матеріалів: невидані твори Крилова (наприклад, оперу "Сонний порошок", перекази з Платона і Плутарха), біографічні, літературні і бібліографічні дані (див. "Вісті II Відділення Академії Наук", 1904, 1905, 1906, 1907, 1909 рр., а також "Труди Педагогічного Суспільства при Московському університеті", т. II, Москва, 1904). Підсумком цих десятирічних досліджень повинно з'явитися нове видання творів Крилова, зроблене В.В. Каллашем в 1914 році. Л.К. Ільінський також продовжував своє вивчення Крилова ( "Об годе народження Крилова" в "Журналі Міністерства Народної Освіти", 1904, № 11; "Жартівливі байки Крилова" в "Російській Старовині", 1904, № 3). Припущення А.Н. Пипіна про співпрацю в "Пошті Духи" А.Н. Радіщева, прийняте і іншими вченими, спростоване П.Е. Щегольовим в його "Історичних Етюдах" (СПб., 1913). Багато що в біографії і творчості Крилова залишається ще темним. Так, наприклад, не вичерпане питання про те, чи здійснився перелом в суспільних поглядах Крилова, і про зв'язки його світогляду з консервативними напрямами александровского часу. - Ср. С.А. Венгеров "Джерела словника російських письменників" (т. III, 1914); А. Шалигин "Російський біографічний словник" (1904); А.І. Кирпічников "Нариси по новій російській літературі" (т. I, видання 2-е, 1903); П. Смірновський "Історія російської літератури XIX в." (випуск V, 1902); В.І. Покровський "Іван Андрійович Крилов. Збірник історико-літературних статей" (3-е видання, Москва, 1911). Н. П.

Джерело: interpretive.ru

© 2006-2019  ekursova.in.ua