На головну сторінку

Кикини - Кикини - російський дворянський рід, що відбувається від Логина Міхаїловича Кикина, який був "паном радним" у Ягайла, виїхав в Росію до великого князя Дмитру Донському і подарований в бояре. Його син Тимофій був боярином у питомого князя Петра Дмітрієвича, сина Донського. Дмитро і Іван Андреєвичи Кикини пишуться в "тисячній" книзі кращих дворян і дітей боярских (1550). Федір Іванович Кикин був послом в Криму (1565), а Дмитро Андрійович склав писцові книги по Казані, Свіяжську і Чебоксарам (1566 - 68). Іван Семенович убитий в Смутний час, в Коломне. Іван Федорович меньшой Кикин брав. Продаж покритого опціону колл - Опционная стратегія, яка полягає у відкритті довгої позиції в базисних активах в поєднанні з продажем опціону "колл" проти цієї позиції. Забезпечує захист від падіння вартості активів в межах рівня беззбитковості, який розраховується шляхом віднімання опционной премії з ціни активу в основі опціону на момент операції. Максимальний прибуток реалізовується, коли ціна активу в основі опціону підіймається вище за ціну виконання; складається з опционной премії і прибутку, що отримується за рахунок довгої позиції в базисних активах. Стратегія ефективна на зростаючому або нейтральному ринку. Реїнжінірінг - фундаментальне переусвідомити і радикальне перепроектирование бізнесу-процесів для досягнення істотних поліпшень в таких ключових для сучасного бізнесу показниках результативності, як витрати, якість, рівень обслуговування клієнтів і оперативність (Майкл Хаммер, "Джеймс Чампі Реїнжінірінг бізнесу"). AGENT DE CHANGE (член фондової біржі) - Фондовий брокер на Паріжської біржі (див.: bourse (фондова біржа) ). МЕТОДИКА - (від греч. methodike - сукупність методів) - англ. methodics; ньому. Methodik. 1. Сукупність методів, прийомів доцільного виконання к. діяльності. 2. Всоциологии - система операцій, процедур, прийомів встановлення соц. фактів, їх систематизації і коштів їх аналізу. К М. відносять: способи збору первинної інформації, правила здійснення вибіркових досліджень, способи побудови соц. показників і інш. спеціалізовані процедури емпіричного дослідження, а також М. аналізу даних і інш. техніки, що розробляються в інших областях знання і що використовуються в соціології.

Гончарів Іван Олександрович

Гончарів Іван Олександрович - славнозвісний письменник. Народився 6 червня 1812 р. У протилежність більшості письменників сорокових років XIX сторіччя він відбувається із заможного симбирского купецького сімейства, що не перешкодило йому, однак, дістати, крім запасу діловитості, вельми ретельну за тим часом освіту. Мати його, проста, але хороша жінка, на руках якої він залишився, після смерті батька, трирічною дитиною, нічого не жаліла для виховання сина. На іншій стороні Волги, в маєтку княгині Хованської, жив священик, вихованець Казанської духовної академії, освічений і проінформований. Він був одружений на німкені і з її допомогою відкрив пансіон, що мав заслужений успіх серед місцевого дворянства. Сюди був відданий і молодої Гончарів. Справа навчання і виховання велася священиком надзвичайно ретельно. Він стежив не тільки за вченням, але і за читанням своїх учнів. Дітям давали тільки солідні і повчальні книги, навіть така річ, як фонвизинский "Бригадир", була виключена з списку дозволених книг, щоб віддалити юнацькі розуми від всякого натяку на фривольность і легковажність. Правда, будинки Гончарів читав сентиментальні романи г-жи Жанліс, повні привидів романи г-жи Радкліф і навіть містичне мудрування Екгартсгаузена; але все-таки, загалом, характер читання був діловий і серйозний. У 12 років Гончарів прочитав Державіна, Хераськова, Озерова, історичні твори Роллена, Голікова, подорожі Мунго-Парення, Крашенінникова, Палласа і інш. Подорожами молодої Гончарів особливо захоплювався під впливом розповідей хресного батька, Трегубова, старого моряка. Саме ці розповіді, разом з раннім читанням подорожей, були, згодом, головним джерелом рішення Гончарова їхати довкола світла. У 1831 р. Гончарів, пробувши перед тим декілька років в одному з приватних московських пансіонів, поступив на словесний факультет Московського університету. Це було час, коли починалося нове життя і між професорами, і між студентами. Від студентських гуртків Гончарів залишився збоку, з професорів особливий вплив на нього мали Надеждін і Шевирев, тоді ще молодий і свіжий. У 1835 р. Гончарів кінчив курс в університеті. Після недовгої служби в Симбірське він переїжджає в Петербург і поступає перекладачем в міністерство фінансів. У цьому міністерстві він прослужив аж до відправлення свого в кругосвітню подорож, в 1852 р. У Петербурге у Гончарова скоро зав'язуються літературно-артистичні знайомства, причому він попадає в такий гурток, де панує безжурне поклоніння мистецтву для мистецтва і зведення об'єктивної творчості в єдиний художній ідеал. Гончарів робиться своєю людиною в будинку художника Миколи Аполлоновича Майкова, батька тоді ще четирнадцатилетнего юнака Аполлона Майкова і його брата, передчасно загиблого даровитого критика, Валеріана Майкова. З гуртком Белінського Гончарів познайомився тільки в 1846 р., завдяки "Звичайній історії", яка була прочитана критиком ще в рукописі і привела його в надзвичайне захоплення. Але це знайомство не могло перейти в дружбу. У 1846 р. Белинский був в розпалі захоплення ідеями, що йшли до нас в той час з Франції - Луи-Блана і Ледрю-Роллена. Ворог всяких крайнощів, Гончарів всього менш захоплювався цими ідеями, навіть у відображенні їх у Жорж Занд. Ось чому Белінський, віддаючи данину найповнішого здивування таланту Гончарова, в той же час, по власній розповіді Гончарова, називав його "филистером". У захопленій рецензії на "Звичайну історію" Белінський ретельно підкреслював різницю між автором "Хто винен", в творі якого його не цілком задовольняла художня сторона, але захоплювала встановлена в основу думка, і Гончаровим, який "художник і нічого більш". "Звичайна історія" мала успіх надзвичайний і разом з тим загальний. Навіть "Північна Бджола", яскрава ненавистница так званої "натуральної школи", що вважала Гоголя російським Поль де Коком, віднеслася надто прихильно до дебютанта, незважаючи на те, що роман був написаний за всіма правилами ненависної Булгаріну школи. У 1848 р. був надрукований в "Сучасникові" маленька розповідь Гончарова з чиновничьего побуту: "Іван Савич Поджабрін", написаний ще в 1842 р., але що тільки тепер попав в друк, коли автор раптово прославився. У 1852 р. Гончарів попадає в експедицію адмірала Путятіна, що відправлявся в Японію, щоб зав'язнути стосунки з цією, тоді ще недоступною для іноземців країною. Гончарів був прикомандирований до експедиції як секретар адмірала. Повернувшись з подорожі, на половині перерваного Східною війною, що наступила, Гончарів друкує в журналах окремі розділу "Фрегата Паллади", а потім старанно береться за "Обломова", який з'явився в світлі в 1859 р. Успіх його був такий же загальний, як і "Звичайної історії". У 1858 р. Гончарів переходить в цензурне відомство (спочатку цензором, потім членом головного управління у справах друку). У 1862 р. він був недовго редактором офіційної "Північної Пошти". У 1869 р. з'явився на сторінках "Вісника Європи" третій великий роман Гончарова, "Обрив", який, по самій суті своїй, вже не міг мати загального успіху. На початку сімдесятих років Гончарів вийшов у відставку. Написав він відтоді лише декілька невеликих етюдів [ "Мільйон терзання", "Літературний вечір", "Нотатки про особистість Белінського", "Краще пізно, ніж ніколи" (авторська сповідь), "Спогаду", "Слуги", "Порушення волі"], які, за винятком "Мільйона терзання", нічого не додали до його слави. Гончарів тихо і замкнено провів залишок свого життя в невеликій квартирі, з 3 кімнат, на Моховій, де він і помер 15 вересня 1891 р. Похований в Александро-Невской лаврі. Гончарів не був одружений і літературну власність свою заповідав сім'ї свого старого слуги. Такі нескладні рамки довгого і життя автора, що не знало ніяких сильних потрясінь "Звичайної історії" і "Обломова". І саме ета-то безтурботна ровность, яка протягала і в зовнішності славнозвісного письменника, створила в публіці переконання, що з всіх створених ним типів Гончарів ближче усього нагадує Обломова. Мотив до цього припущення частково дав сам Гончарів. Пригадаємо, наприклад, епілог "Обломова": "Шли по дерев'яних тротуарах на Виборгської стороні два пана. Один з них був Штольц, інший його приятель, літератор, повний, з апатичною особою, задумливими, неначе сонними очима". З подальшого виявляється, що апатичний літератор, що розмовляє з Штольцем, "ліниво зіваючи", є не хто інакший, як сам автор романа. У "Фрегаті Палладе" Гончарів вигукує: "Видно, мені на роду написано бути самому лінивим і заражати лінем все, що приходить в зіткнення зі мною". Безсумнівно, самого себе вивів іронічно Гончарів в особі немолодого белетриста Скудельникова з "Літературного Вечора". Скудельников "як сіл, так і не поворушився в кріслі, неначе приріс або заснув. Зрідка він підіймав апатичні очі, взглядивал на читця і знову опускав їх. Він, мабуть, був байдужий і до цього читання, і до літератури, і взагалі до всього навколо себе". Нарешті, в авторської сповіді Гончарів прямо заявляє, що образ Обломова не тільки результат спостереження навколишнього середовища, але і результат самонаблюдения. І на інших Гончарів з першого разу справляв враження Обломова. Анджело де Губернатіс таким чином описує зовнішній вигляд романіста: "Середнього зростання, щільний, повільний в ході і у всіх рухах, з безпристрасною особою і як би нерухомим (spento) поглядом, він здається абсолютно байдужим до метушливої діяльності бідного людства, яке копошиться навколо нього". І все-таки Гончарів - не Обломов. Щоб зробити шістдесят років тому на парусному кораблі кругосвітнє плавання, потрібна була рішучість, що усього менш нагадує Обломова. Не Обломовим є Гончарів і тоді, коли ми знайомимося з тією ретельністю, з якою він писав свої романи, хоч саме внаслідок цієї ретельності, неминуче ведучої до повільності, публіка і запідозрила Гончарова в обломовщине. Бачать авторський лінь там, де насправді жахливо інтенсивна розумова робота. Звісно, перелік творів Гончарова дуже необширний. Однолітки Гончарова - Тургенев, Пісемський, Достоєвський - менше його жили, а написали набагато більше. Але зате як широкий захват у Гончарова, як велика кількість беллетристического матеріалу, що полягає в трьох його романах. Ще Белінський говорив про нього: "Що іншому б стало на десять повістей, у Гончарова укладається в одну рамку". У Гончарова мало другорядних, по розміру, речей; тільки на початку і в кінці своєї 50-літньої літературної діяльності - значить, тільки до того, як він розмахнувся у всю широчінь, і тільки після того, як його творча сила вичерпалася - він писав свої нечисленні маленькі повісті і етюди. Між живописцями є такі, які можуть писати тільки широкі полотна. Гончарів - з їх числа. Кожний з його романів задуманий в колосальних розмірах, кожний старається відтворити цілі періоди, цілі смуги російського життя. Багато таких речей і не можна писати, якщо не впадати в повторення і не виходити за межі реального романа, тобто якщо відтворювати тільки те, що автор сам бачив і спостерігав. У обох Адуєвих, в Обломове, в Штольце, в бабусі, в Вірі і Марці Волохове Гончарів втілив, шляхом незвичайно інтенсивного синтезу, всі ті характерні риси пережитих ним періодів російського суспільного розвитку, які він вважав основними. А на мініатюри, на окреме відтворення дрібних явищ і осіб, якщо вони не складають необхідних аксесуарів загальної широкої картини, він не був здатний, по основному складу свого більш синтетичного, ніж аналітичного таланту. Тільки тому повні збори його творів порівняно так необ'ємистий. Справа тут не в обломовщине, а в прямому невмінні Гончарова писати невеликі речі. "Марно просили, - розказує він в авторській сповіді, - моєї співпраці як рецензент або публіцист: я пробував - і нічого не вийшло, крім блідих статей, тих, що поступалися всякому жвавому перу звичних журнальних співробітників". "Літературний вечір", наприклад, - в якому автор, всупереч основній межі свого таланту, взявся за дрібну тему - порівняльний слабий твір, за винятком двох-трьох сторінок. Але коли цей же Гончарів в "Мільйоні терзання" взявся хоч і за критичну, але все-таки обширну тему - за розбір "Горя від розуму", то вийшла рішуче велика річ. У невеликому етюді, на просторі небагато сторінок, розсіяно стільки розуму, смаку, глубокомислия і проникливості, що його не можна не прирахувати до кращих плодів творчої діяльності Гончарова. Ще більш неспроможною виявляється паралель між Гончаровим і Обломовим, коли ми знайомимося з процесом народження романів Гончарова. Прийнято дивуватися незвичайній ретельності Флобера в обдумуванні і розробленні своїх творів, але навряд чи ціною меншої інтенсивності в роботі дісталися Гончарову його твору. У публіці була поширена думка, що Гончарів напише роман, а потім десять років відпочиває. Це невірне. Проміжки між появлениями романів наповнені були у Гончарова інтенсивної, хоч і не дотикової, але все-таки творчою роботою. "Обломов" з'явився в 1859 р.; але задуманий він був і накиданий в програмі негайно ж після "Звичайної історії", в 1847 р. "Обрив" надрукований в 1869 р.; але концепція його і навіть наброски окремих сцен і характерів відносяться ще до 1849 р. Як тільки який-небудь сюжет заволодівав уявою нашого письменника, він негайно починав накидати окремі епізоди, сцени і читав їх своїм знайомим. Все це до такої міри його переповнювало і хвилювало, що він виливався "всім кому попало", вислухував думки, сперечався. Потім починалася зв'язна робота. З'являлися цілі закінчені розділи, які навіть віддавалися іноді в друк. Так, наприклад, одне з центральних місць "Обломова" - "Сон Обломова" - з'явився друкується десятьма роками раніше за появу всього романа (в "Ілюстрованому Альманаху" "Сучасника" за 1849 р.). Уривки з "Обриву" з'явилися в світлі за 8 років до появи всього романа. А головна робота тим часом продовжувала "йти в голові", і, факт глибоко цікавий, - Гончарову його "обличчя не дають спокою, пристають, позують в сценах". "Я чую, - розказує далі Гончарів, - уривки їх розмов, і мені часто здавалося, пробач Господи, що я це не вигадую, а що це все носиться в повітрі біля мене, і мені тільки треба дивитися і вдумуватися". Твору Гончарова до того ним були обдумані у всіх деталях, що самий акт писання ставав для нього річчю другорядною. Роками обдумував він свої романи, але писав їх тижнями. Вся друга частина "Обломова", наприклад, написана в п'ять тижнів перебування в Марієнбаде. Гончарів писав її, не відходячи від стола. Ходяче уявлення об Гончарове, як про Обломове, дає, таким чином, абсолютно помилкове про його поняття. Дійсна основа його особистого характеру, що обумовила собою і весь хід його творчості, - зовсім не апатія, а урівноваженість його письменницької особистості і повна відсутність стрімкості. Ще Белінський говорив про автора "Звичайної історії": "У автора немає ні любові, ні ворожнечі до осіб, що створюються ним, вони його не веселять, не сердять, він не дає ніяких етичних уроків ні їм, ні читачу, він неначе думає: хто в біді, той і у відповіді, а моя справа сторона". Не можна вважати ці слова чисто літературною характеристикою. Коли Белінський писав відгук про "Звичайну історію", він був приятельски знайомий з автором її. І в приватних розмовах вічно бушуючий критик накинувся на Гончарова за байдужість: "Вам все одно, - говорив він йому, - попадається мерзотник, дурень, виродок або порядна, добра натура - всіх однаково малюєте: ні любові, ні ненависті ні до кого". За цю розміреність життєвих ідеалів, прямо, звісно, що витікала з розміреності темпераменту, Белінський називав Гончарова "німцем" і "чиновником". Кращим джерелом для вивчення темпераменту Гончарова може служити "Фрегат Паллада" - книга, що є щоденником духовного життя Гончарова за цілих два роки, притому проведених при найменше буденній обстановці. Розкидані по книзі картини тропічної природи місцями, наприклад, в славнозвісному описі заходу сонця під екватором, підносяться до істинно-сліпучої краси. Але краси якої? Спокійної і урочистої, для опису якої автор не повинен виходити за межі рівного, безтурботного і безжурного споглядання. Краса ж пристрасті, поезія бурі абсолютно недоступні кисті Гончарова. Коли "Паллада" йшла Індійським океаном, над нею вибухнув ураган "у всій формі". Супутники, що природно вважали, що Гончарів захоче описати таке, хоч і грізне, але разом з тим і величне явище природи, кликали його на палубу. Але, комфортабельно сівши на одне з небагато покійних місць в каюті, він не хотів навіть дивитися бурю і майже насильно був витягнутий вгору. - "Яка картина?" - спитав його капітан, чекаючи захоплень і похвал. "Безчинство, безладдя!" - відповідав він, головним чином, зайнятий тим, що повинен був піти "весь мокрий в каюту, змінити взуття і плаття". Якщо виключити з "Фрегата Паллади" сторінок 20, в загальній складності присвяченої описам краси природи, то вийде два томи майже виключно жанрових спостережень. Куди б автор ні приїхав - на мис Доброї Надії, в Сингапур, на Яву, в Японію, - його майже виключно займають дрібниці повсякденного життя, жанрові типи. Попавши в Лондон в день похоронів герцога Веллінгтона, що стурбували всю Англію, він "неквапливо чекав іншого дня, коли Лондон вийде з ненормального положення і заживе своїм звичайним життям". "Багато які зраділи б бачити такий незвичайний випадок, - помічає при цьому ворог "безладдя" у всіх його виявах, - але мені усміхався завтрашній буденний день". Точно також "досить байдуже" Гончарів "пішов услід за іншими в британський музеум, по свідомості тільки необхідності бачити ці колосальні збори рідкостей і предметів знання". Але його нестримно "тягнуло все на вулицю". "З невипробуваною насолодою, - розказує далі Гончарів, - я вдивлявся у все, заходив в магазини, заглядав в будинки, йшов в передмістя, на ринки, дивився на весь натовп і в кожного зустрічного окремо. Ніж дивитися сфінкси і обеліски, мені краще подобається простояти ціла година на перехресті і дивитися, як зустрінуться два англійці, спочатку спробують відірвати один у одного руку, потім довідаються взаємно про здоров'я і побажають один іншому всякого благополуччя; з цікавістю дивлюся, як зіткнуться дві куховарки з кошиками на плечах, як мчить нескінченний двійчастий, потрійний ланцюг екіпажів, подібно ріці, як з неї з неповторною спритністю вивернеться один екіпаж і зллється з іншою ниткою, або як весь цей ланцюг вмить заніміє, лише тільки полісмен з тротуару підніме руку. У тавернах, в театрах - скрізь пильно дивлюся, як і що роблять, як веселяться, їдять, п'ють". Склад Гончарова - дивно плавний і рівний, без сучка і задоринки. Немає в ньому колоритних словечек Пісемського, нервового нагромадження перших виразів, що попалися Достоєвського. Гончаровские періоди округлені, побудовані за всіма правилами синтаксису. Склад Гончарова зберігає завжди один і той же темп, не прискорюючись і не сповільнюючись, не ударяючись ні в пафос, ні в обурення. Весь цей величезний запас художньої безтурботності, нелюбові до "безладдя" і переваги буденної екстравагантному не міг не привести до того, що типи Гончарова стоять відособлено серед типів, створених іншими представниками його літературного покоління. Рудини, Лаврецкиє, Бельтови, герої "некрасовской Саши", які

Джерело: interpretive.ru

© 2006-2019  ekursova.in.ua