На головну сторінку

Муханов Павло Олександрович - Муханов, Павло Олександрович - історик-археолог (1798 - 1871). Вчився в Московському університеті і школі колонновожатих. Служив в генеральному штабі; був опікуном варшавского учбового округу, потім членом державної ради. Надрукував ряд грамот, листів, указів і т. п., переважне XVII і XVIII віків в "Російському Архіві", "Російській Старовині" і "Російській Історичній Бібліотеці"; приступив до палеографическому видання літописів; видав: "Пам'ятники XVII віку" (М., 1834), "Записки Жолкевського" (М., 1835, 2-е изд., 1871), "Рукопис Філарета" (М., 1837) і "Збірник" (М., 1836, 2-е изд.. БАНКІВСЬКИЙ ПЕРЕКАЗ, BANK TRANSFER, REMMITANCE - доручення однієї особи (перевододателя) банку перевести певну грошову суму на користь іншої особи (одержувача переказу). Банк, що прийняв доручення, здійснює переведення через свого кореспондента. Б.п. у зовнішньоторгівельних розрахунках використовується головним чином при сплаті боргу по кредитах, видачі авансів, урегулюванні рекламацій, пов'язаній з якістю иассортиментом товарів, при виплаті заборгованості по відкритому рахунку, а також по розрахунках неторгового характеру і інших операціях. Дивідендна політика - Політика компанії в області використання прибутку. Вона формується радою директорів в залежності від цілей компанії, і визначає, яка частка прибутку виплачується акціонерам у вигляді дивідендів, а яка залишається у вигляді нерозподіленого прибутку і реинвестируется. . ОСОБИСТИЙ ПРОДАЖ - усне представлення товару в ході бесіди з одним або декількома потенційними покупцями з метою здійснення продажу. САМОВІДДАНІСТЬ - позитивна моральна якість, що характеризує такі дії людей, які являють собою акт самопожертвування - добровільного принесення в жертву своїх інтересів, а іноді навіть життя ради інтересів інш. людей, досягнення загальної мети в ім'я дорогих ним ідеалів. Вияв цієї якості необхідний у виняткових обставинах, коли від людини потрібно перевищення міри своїх обов'язків, здійснюваних ним в повсякденному житті і в звичайних взаємовідносинах між людьми, відмова від своїх законних (з точки зору даного суспільства) інтересів, аж до жертви життям.

АННЕНКОВ Юрій (Жорж) Павлович

(ллється. псевд.Б. Темірязев) (11.7.1889, ПетропавловськКамчатський - 18.7.1974, Париж) - живописець, графік, ілюстратор, сценограф, мемуарист. Батько - Павло Семенович - був народовольцем, арештованим і висланим на Камчатку після подій 1.3.1881. Його предком був славнозвісний декабрист І.Анненков. У 1892 [по інш. св. в 1895] сім'я повернулася з посилання в Петербург.А. поступив в казенну гімназію, з якої був виключений за участь в створенні рукописного сатиричного журналу (1905). Завершував свою освіту вже в приватній гімназії Столбцова. Паралельно займався малюванням і живописом в Центральному училищі технічного малювання барона А.Штігліца. Через декілька місяців після початку занять, розчарувавшись в скучному кресленні, покинув училище. У 1907 познайомився з І.Репіним, вважав його своїм вчителем. У 1908 поступив на юридичний факультет Петербургського університету і одночасно займався в майстерної С.Зейденберга (разом з М.Шагалом). У 1909-10 відвідував майстерню професора Академії мистецтв Я.Ционглінського, але поступити в саму Академію не зміг. У 1911 за порадою Ционглінського виїхав для продовження освіти в Париж. Захоплювався імпресіонізмом, писав пейзажні етюди (згодом сам знищив велику їх частину).
У Парижі займався в майстернях під керівництвом МДені і Ф.Валлотона (відповідно живописом і графікою). Певний вплив на молодого А. надали футуризм і кубізм. У 1913 три роботи художника були прийняті в Салон незалежних - виставочне об'єднання, де демонструвалися роботи художників, зайнятих радикальними, новаторськими дослідженнями. Літом 1912 А. робив зарисовки морської фауни і флори для співробітників биостанции в Бретані (частина малюнків була опублікована пізніше в одній з дисертацій по зоології в Сорбонне).
У 1913 повернувся в Петербург. Працював над станковими і декоративними творами, займався ілюстрацією і сценографией. Співробітничав в журналах "Сатірікон", "Новому Сатірікон", "Театр і мистецтво" (карикатури), а також "Сонце Росії", "Лукомор'я", "Аргус".
Познайомився і зблизився з Н.Кульбіним (на дачі в Куоккале), а також з членами групи "Союз молоді" (з деякими уперше зустрівся в Парижі - М.Матюшиним і І.Пуні). Н.Евреїнов запросив А. оформити спектакль "Homo Sapiens" в сатиричному театрі "Криве дзеркало" - перша робота для театру. З 1914 став завідуючим декораційною частиною цього театру. Крім того, співробітничав з Літнім театром в Куоккале (совм. з Н.Евреїновим), в Троїцком театрі (у Л.Жевержеєва), в театрі ім. В.Коміссаржевської (у Ф.Коміссаржевського) в Москві. З 1915 оформляв спектаклі і програмки театру "кажан" Н.Балієва.
Співдружність з Евреїновим принесла плоди і в області книжкового оформлення: А. ілюстрував його книгу "Театр для себе" (т. 2, 1915-16), зробив обкладинку для іншої його книги - "Представлення любові" (Пг., 1916), В 1916-17 А. оформляв номери і програми в артистичному кабаре "Привал комедіантів", ставив там балетні і пантомимические номери для О.Глебовой-Судейкиной і своєї дружини, Е.Гальперн-Анненковой. У переддень жовтневого перевороту 1917 відбулася прем'єра спектакля по п'єсі Н.Вінніченко "Чорна пантера" в Малому театрі (бив. Суворінськом) в оформленні А. і постановці Евреїнова.
У 1910-е А. створив трохи великих станкових творів ("Адам і Єва", 191318: "Жовтий траур", 1914; "Бретань", 1916; "Купальщики", 1918), декоративні панно ("Дикунка", "Квіти", 1914; "Іспанія", 1915 і інш.). А. брав участь у виставках Сучасного живопису і малюнка в 1916 і 1918 в Петрограде. У ті ж 1910-е - початку 1920-х прославився як оригінальний портретист, автор мальовничих і графічних портретів А.Ахматової, Н.Евреїнова, В.Ходасевича, Е.Замятіна, А.Бенуа, М.Горького, М.Кузміна, А.Ремізова, З.Гржебіно, Б.Пастернака, Ф.Сологуба.
У 1918 став членом петроградской художньої артілі "Сьогодні", де випустив у власному оформленні книгу своїх віршів "1/4 дев'ятого".
Тоді ж займався ілюстраціями до поеми "Дванадцять" А.Блока (опубл.
в 1918 в петроградском изд-ве "Алконост").
У 2-й половині 1918- початку 1919 жил в Москві, викладав в Вільних художніх майстернях (СВОМАС): оформляв вулиці до 1-й річниці революції, співробітничав з театром ім. В.Коміссаржевської (готував ескізи декорацій до п'єс "Лулу" Ф.Ведекинда і "Червоні краплини" С.Обстфельдера, виступав в постановці останньої п'єси і як режисер); оформляв програми в кафе "Піттореськ" на Кузнецком мосту.
У 1918 А. брав участь в роботах по художньому оформленню Марсова поля в Петрограде до травневих свят.
Влаштувавшись в Петрограде в 1919, виступав як критик в газетах і журналах (рецензії з питань театру і зображального мистецтва): в "Житті мистецтва" опублікував програмну статтю "Ритмічні декорації". Тоді ж поставив на сцені Показового (Експериментального) Ермітажного театру п'єсу Л.Толстого "Перший винокур", де намагався на практиці здійснити динамічні декорації.
У 1920 в Петрограде разом з М.Добужанським і В.Шуко брав участь в постановці "Гімн звільненому труду" в порталі Фондової Біржі, оформляв масове інсценування "Взяття Зимового палацу" (реж.
Евреїнов, А.Кугель, Н.Петров). Тоді ж А. був вибраний професором Академії мистецтв в Петрограде. З моменту відкриття нового театру "Вільна комедія" (нояб. 1920) став його головним художником (до 1922), оформляв багато які спектаклі, розписав зал і фойє, а також інтер'єр кабаре "Балаганчик" при театрі. У 1921 опублікував статтю-маніфест "Театр до кінця" в альманаху "Будинок мистецтв". У Державному Інституті художньої культури (ГИНХУК) експонував абстрактні металеві скульптури-конструкції. У 1922 оформив спектакль "Газ" Г.Кайзера в Великому драматичному театрі (БДТ).
У цей час А. продовжував працювати над портретами: Л.Троцкого, Г.Зіновьева і А.Луначарського (1920), а також багатьох діячів культури - Г.Іванова, В.Пяста, В.Мейерхольда і інш. У 1924 А. отримав 1-ю премію за портрет В.Леніна на Всесоюзному конкурсі. Частина портретів була видана в альбомі "Портрети" з супровідними текстами Е.Замятіна, М.Кузміна і М.Бабенчикова в 1922 в Петрограде. У 1926 вийшов ще один альбом - "Сімнадцять портретів" (діячі радянської влади) з текстом А.Луначарського (сам А. тоді був вже за межею).
Портрети Леніна, Тухачевського і Сталіна, що відкинув своє зображення, в альбом включені не були.
Значну увагу А. віддавав книжковій графіці: малював для сатиричних журналів "Мухомор" (1922), "Дрезина" (1923-24), оформляв і ілюстрував "Мойдодира" К.Чуковського (Пг.-М., 1923 і безліч пізніших перевидань), "Бронепоєзд 14-69" Be. Иванова, "Брагу" НЛіхонова (обидві - Пг" 1923) і інш.
На початку 1922 вступив в суспільство "Мир мистецтва", брав участь в Першій російській виставці в Берліні. На початку 1924 разом з Д.Штеренбергом розробив статут і реалізовував ідею Суспільства станковистов (ОСТ), ставши його членом-засновником. Тоді ж підготував експресивне динамічне оформлення свого останнього театрального спектакля на батьківщині - "Бунт машин" (п'єса А.Толстого по сюжету К.Чапека; прем'єра в БДТ відбулася в квітні 1924).
Весною 1924 А. виїхав в Венецию, на 14-ю інтернаціональну художню виставку, де загальну увагу залучили портрети А., (зокрема, Л.Троцкого). З цієї поїздки художник в Росію вже не повернувся; Заїхавши в Сорренто до М.Горькому, А. з сім'єю перебрався в Париж. У Франції займався в основному живописом, книжковою графікою і плакатом. Продовжував створювати свою "портретну галерею" сучасників (Л.Красин, А.Барбюс, С.Ейзенштейн, О.Спесавцева і інш.). Його дружина працювала актрисою і балериною в також театрі-кабаре ", що поїхало з Росії кажан" Н.Балиева.А. виступав з критичними статтями, оглядами і т.д. в російськомовних газетах і журналах (Русявий.
думка, СЗ) під псевдонімом Борис Темірязев. Брав участь в парижских виставках: Міжнародної художньо-декоративної (1925), "Мир мистецтва" (1927), а також в експозиціях: "Мистецтво книги" (1927, Лейпциг), "Сучасне французьке мистецтво" (1928, Москва, в складі "Російської частини" виставки), "Сучасне російське мистецтво" (1932, Філадельфія). У 1927 відбулася перша персональна виставка А. в Парижі (галерея Біллер), в 1928 персональна експозиція пройшла в парижской галереї "Quatre chemins" ("Чотири дорогі"), а в 1929 і 1930 - в галереї Бінг. Ще дві персональні виставки відбулися у А. в 1934 в галереях Бешер і Кріллон. Усього ж за час життя за межею А. брав участь в 74 виставках, в тому числі мав 8 персональних.
У 1931 А. отримав общепарижское визнання за оформлення спектакля "Пікова пані" в театрі Мадлен (пост.)(Ф.Коміссаржевського). Інтерес викликала і наступна його театральна робота в тому ж театрі - комічна опера Анрі Core "Контрабас" (по розповіді "Роман з контрабасом" А.Чехова, пост.)(Н.Балієва). А. працював також з М.Чеховим (1934, "Ревізор", театр "Маре"); з С.Ліфарем, Л.Мясиним, Дж.Баланчиним, Б.Ніжінської (балети "Ревниві комедіанти" на муз.А.Скарлатті, "Варіації" на муз. Л-Бетховена, "Гамлет" на муз.
Ф.Ліста - всі три спектаклі залишилися в історії саме завдяки новаторству сценографии). Після 1934 А. працював як художник кіно (гл. обр. по костюмах). Він брав участь більш ніж в 60 зйомках. За костюми до фільму "Мадам де..." (реж.М.Офюльс, 1954) А. був удостоєний премії "Оскар" (творчості цього режисера А. присвятив окрему книгу "Нічийна земля", опубл. в 1962). У 1945-55 був президентом секції художників по костюмах в Синдикаті техніків французької кінематографії.
У 1934 в Берліні у видавництві "Петрополіс" вийшла "Повість про дрібниці", підписана псевдонімом Б.Темірязев. Певною мірою це - автобіографічний твір, так як. в нього увійшли багато які реальні факти з життя А.
В передвоєнні роки А. багато працював в книжковій графіці, займався графічним портретом і станковим живописом (види Парижа і його передмістя, інтер'єри). Мальовничі роботи А. того часу відрізнялися декоративностью, поєднанням графичности і вільної гри колірних плям.
Весною 1939 А. поставив як режисер п'єсу В.Набокова "Подія" у власному оформленні. Спектакль викликав неоднозначну реакцію, але додав популярність художнику. Під час німецької окупації поставив у великому залі Плейель три російські опери: "Пікова пані" (1941), "Євген Онегин" (1943) П.Чайковського і "Одруження" М.Мусоргського (у варіанті Н.Черепніна, 1943). Після війни А. співробітничав переважно з французькими театральними колективами. Він оформляв всі п'єси Е.Іонесько, а також Карко, Тардье, Т.Уїльямса. У 1956 А.
взяв участь в фестивалі авангардного мистецтва в Марселі. У 1957 оформив і поставив в Театрі Старого голубника власне інсценування "Поганого анекдота" Ф.Достоєвського. У 1961 разом з С.Ліфарем поставив балет на музику Чайковського до "Пікової пані" в театрі МонтеКарло.
У 1951 вийшла книга
Головна книга мемуаров - "Щоденник моїх зустрічей. Цикл трагедій" - вийшла 1-м виданням в Нью-Йорку в 1966 (в 2-х т.); двічі перевидана в Росії в 1991. Похований в Парижі.

Джерело: interpretive.ru

© 2006-2019  ekursova.in.ua