На головну сторінку  Написання курсових за 800 грн

Нетушил Іван Вячеславович - Нетушил Іван Вячеславович - філолог. Народився в 1850 р. в Австрії. Приїхавши в Росію, був викладачем гімназії, потім професором Харківського університету. Головні його труди: "Генетичний виклад фонетики і морфології латинської мови, з коротким оглядом осского і умбрийского мов" (Харків, 1878); "Латинський синтаксис" (повне видання, Харків, 1880; скорочене, Харків, 1880; 3-е изд., під заголовком "Латинська граматика. синтаксис", Харків, 1892); "Об аористах в латинській мові" (Харків, 1881); "Про відмінки" ( "Етюди і матеріали для наукового синтаксису латинської мови", т. II, Харків, 1885); "Про. СИСТЕМА ЯКОСТІ - Сукупність організаційної структури, методик, процесів і ресурсів, необхідної для здійснення загального керівництва якістю. П р і м е ч а н і я. Масштаби системи якості повинні відповідати цілям в області якості Система якості організації призначена, передусім, для задоволення внутрішніх потреб управління організацією. Вона ширше, ніж вимоги певного споживача, який оцінює тільки ту частину системи якості, яка відноситься до цих вимог В зв'язку з вимогами контракту або обов'язковими розпорядженнями по проведенню оцінки якості може бути таке, що зажадалося наочний доказ застосування певних елементів. Дивідендний дохід (Фонди) - Дана прибутковість являє собою дохід на акцію фонду взаємних інвестицій протягом останніх 12 місяців. Передбачається, що фонд був куплений 1 рік тому. Відображає ефект від витрат по продажу (по поточних ставках), але не витрат по погашенню. Біополітіка - расистська політика, представники якої намагаються виправдати деякі політично агресивні або прямі військові акти, виходячи з біологічних, особливо, з расової переваги. Навантаження функціональна - Міра фізіологічних зсувів, що відбулися в організмі внаслідок виконання фізичної роботи. У оцінці Н. ф. важливе значення має і характер подальшого відновлення. Таким чином, Н. ф. дає уявлення про ту "ціну", яку організм платить за виконане фізичне навантаження. Враховуючи ту обставину, що у тренованих людей рухи здійснюються більш економічно, на одиницю виконаної роботи у них витрати енергії (а отже - і фізіологічні зсуви) виявляються менше, ніж у нетренованих.

МАССАЛИТИНОВ Микола Осипович

(24.2.1880, Елец, Орловської губ. 22.3.1961, Софія) - актор, педагог, режисер. З патріархальної сім'ї: батько, Осип Ієраклієвич М" був службовцем чайной фірми Боткиних, займався визначенням сортів чаю (гутор). Мати, Ганна Максимівна (урожд. Зубова), вела домашнє господарство. Великий вплив на дітей, Миколу і його сестру Варвару, надала бабуся - Глафіра Миколаївна - исполнительница народних пісень, сказительница. У 1886 батька перевели в Томськ, де пройшли дитинство і юність М. Гимназістом він брав участь разом з сестрою в любительських спектаклях, що проходили в залі міської бібліотеки.М. мріяв стати лікарем верб 1900 поступив на медичний факультет Томського університету, але був виключений за участь в студентських демонстраціях; перейшов в Технологічний інститут, звідки звільнений по тій же причині і позбавлений права проживання в Томське. За порадою сестри - до того часу актриси Малого театру, переїхав в Москву верб 1904 був прийнятий в Театральне училище в клас А.Федотова. Другим педагогом М. був А.Ленський, любов до речі прищепили йому О.Садовська, Г.Федотова, М.Ермолова, А.Южін, Е.Лешковська. На випускному спектаклі училища в 1907 були присутні К.Станіславський і Вл.Немирович-Данченко, що запросили М. в Художній театр (МХТ). Між Малим театром і МХТ почалася боротьба за талановитого учня, але М. віддав перевагу МХТ, який давно пристрасно любив. Він відразу був включений в старий репертуар, зігравши Скализуб в "Горі від розуму" А.Грібоєдова, Доктора в "Бранде" Г.Ібсена, 3-го робітника в "Драмі життя" К.Гамсуна. У 1907-9 грав невеликі ролі в прем'єрах: "Борис Годунов" А.Пушкина (князя Воротинського і князя Курбського), "Життя людини" Л.Андреєва (Батька і в масовій сцені), "Синій птах" М.Метерлінка (Батька і Бук), "Ревізор" Н.Гоголя (Уховертова), "У царських брам" Гамсуна (професори Гиллінга), "Місяць в селі" І.Тургенева (Іслаєва). Нові великі ролі М. показали, що він помістився міцну в театрі: Клавдий в "Гамлете" В.Шекспіра (1911), Станіцин в "Де тонко, там і рветься" Тургенева (1912), Шатов в "Миколі Ставрогине" Ф.Достоєвського (1913), Жівновський в "Смерті Пазухина" М.Салтикова-Щедрина (1914), Ростанев в "Селі Степанчикове" Ф.Достоєвського (1917). Він вводився в спектаклі: "Три сестри" (Солоний), "Вишневий сад" (Лопахин) і "На дні" (Сатин). Працюючи в МХТ з 1907 по 1922, М. зіграв більше за 30 ролей. Станиславский називав його серед тих майстрів психологічної школи, які були, на його думку, фігурами світового масштабу.Н.Ефрос писав про нього: "Для Массалітінова верх, самий високий політ його сценічних сил - був другий спектакль Достоєвського "Біси". Але такі ж риси акторського образу і такий же сценічний метод виявляються іноді і навіть з великим результатом у всіх виконаннях Массалітінова", В 1913 разом з Н.Подгорним і Н.Александровим М. створив приватну Школу драматичного мистецтва ("Школа трьох Миколаїв"); коли через недостачу коштів школа закрилася, учні останнього класу об'єдналися у 2ю студію Художнього театру. Серед учнів М.
були А.Тарасова, В.Соколова, А.Зуєва, Н.Баталов, М.Крижановська, В.Вербіцкий.
6.6.1919 група акторів МХТ відкрила гастролі в Харкові спектаклем "Вишневий сад" (М. грав Лопахина); в "Дядькові Ване" виконав роль Войніцкого.В.Шверубович згадував: "Дядько Ваня-Массалитинов був, по-моєму, у багато, багато разів краще за творця цієї ролі Вішневського... Не знаю, чи так це уже було важливе, але навіть якщо Массалітінов і не був елегантний (цього він не міг), то він був інтелігентний, талановитий, розумний, нічого дикого не було в думці, що якби він жив інакше, з нього б міг вийти Шопенгауер, Достоєвський..
Массалитинов дійсно дуже любив Олену і пристрасно ненавидів Серебрякова - в це можна було повірити, оскільки темперамент Миколи Осиповича легко спалахував і полум'янів яскравіше і гаряче усього саме в ненависті. Він краще, пристрасніше ненавидів, ніж любив". Після того, як що зайняли 23 червня частини білих відрізали "Качаловськую групу" (так називався трупа на ім'я її головного актора) від Москви, вона виступала в південних містах, випробувавши холод, незручності, відсутність хороших сцен, недоброзичливість, але і захоплення глядачів. М. входив разом з І.Берсеневим і С.Бертенсоном в правління групи і став режисером: в Одесі поставив "Осінні скрипки" І.Сургучева (зіграв роль Лаврова), в Екатерінодаре (совм. з Н.Літовцевой) - "У життя в лапах" Гамсуна і "Брати Карамазови" Достоєвського (грав Бондезена і Прокурора). Услід за гастролями в Тбілісі (1920) артисти виїхали 27 вересня з Батума в Константінополь, а звідти в Софію, де 20 жовтня "Вишневим садом" з Лопахиним-М. відкрили гастролі. Тут "Брати Карамазови" були М. відновлені в повному об'ємі і гралися в два вечори. Разом з Літовцевой поставлені "Три сестри" (М.Андрей).
Гастролі пройшли вдало, М. помітили і глядачі, і колеги-актори. З 18.1.1921 почалися виступи в Югославії: Бєлград, Загріб; в Любляне 1 і 2 березня відбулася прем'єра "На дні" М.Горького (постановка М., він також зіграв Сатину). Потім гастролі продовжилися в Празі. Після повернення частини групи в Моськву М. разом з акторами, що залишилися грав в Міському театрі на Королівському винограді (в просторечьи "Віноградський театр"), 18 вересня відбулася прем'єра "Гамлета" (реж.Р.Болеславський, М. грав роль Клавдія). 2.9.1921 у М. і його дружини, К.Краснопольської, народилася дочка Таня, нині народна артистка Болгарії. У жовтні грали в Братіславе, потім переїхали в Вену, мали там бучливий успіх. Пізніше виступали в Стокгольмі, в Берліні. На початку 1922 в Берлін приїхав Н.Подгорний, представник Немировича-Данченко. Всю групу кликали зворотно в театр, але М. вирішив в Москву не повертатися. Він грав старі ролі в Лейпциге, Дрездене, Сопоте, в Прибалтиці, в Скандінавії. У групі не було вже колишнього єднання і взаєморозуміння. У травні 1922в Мальме М. в останній раз зіграв в "Качаловської групі" Лопахина і Сатину, і група перестала існувати.М. залишився з трохи акторами, які з моменту від'їзду Качалова, Книппер-Чеховой і інш. в Москву стали називати себе "Зарубіжна група артистів МХТ" або, по місцю основної роботи, "Пражська група". М. багато грав, він наново поставив і оновив наступні спектаклі: "Сіло Степанчиково" (грав Ростанева), "Вишневий сад" (грав Лопахина), "Дядько Ваня" (грав Войніцкого), "Король темного чертога" Р.Тагора (читав від автора). У 1924 були поставлені нові спектаклі: "Битва життя" Ч.Діккенса, "Одруження" Гоголя, "Катерина Іванівна" Андреєва, "Медея" Евріпіда. У тому ж році М. створив в Берліні приватну театральну школу: через болгар, що вчилися там ім'я М. стало відоме в Болгарії, де театр переживав кризу. Після нових болгарських гастролей "Пражської групи" (кінець 1924) М. остаточно влаштувався в Болгарії.
З 1925 М.- головний режисер Народного театру в Софії. Перший спектакль "Всі і всі пов'язані умілою рукою майстра - в одне органічне ціле. Тут все струнко і гармонійно злилося: і декорації, костюми, музика, освітлення і мізансцени - з виконавцями всіх ролей, навіть самих незначних. Вийшла одна чудова симфонія з фарб, тонів і ліній". У болгарський театр М.
привніс принципи МХТ, основи системи Станіславського. За допомогою своїх берлинских учнів М. за три роки омолодив трупа театру, підняв рівень режисури і створив цікавий репертуар. Серед постановок М.
російська классика - "Горе від розуму" (1930), "Бідняцтво не прочуханок", "На дні" (1932), "Безприданниця" (1937), "Вороги" (1944), "Три сестри" (1953), "Таланти і поклонники" (1955); п'єси західних драматургів - "Принц Гамбургський" (1942), "Гамлет", "Ернані" (1943); але головною його турботою було створення національного репертуару. Зі слів драматурга С.Костова, М. "створив болгарську п'єсу". Ввівши систему спільної роботи театру і драматурга, він допоміг розвинутися дарованиям таких письменників як І.Йовков, С.Костов, Р.Стоянов, Т.Влайков, Н.Ікономов, С.Савов і інш., поставив безліч спектаклів по їх п'єсах і п'єсах болгарських класиків: "Майстри" Стоянова (1927); "Албена", "Боряна" (1928); "Мільйонер" (1930); "Звичайна людина" Ісакова (1936); "Над проваллям", "Престол" І.Вазова (1934); "Боротьба продовжується" Кр.Кюлявкова (1946). Одночасно з будівництвом театру М.
продовжував виступати на сцені, зіграв Тартюфа, фамусова, Маттіаса Клаузена ("Перед заходом сонця" Г.Гауптмана), Леона ("Боротьба продовжується"): на концертній естраді читав А.Блока, А.Пушкина, М.Лермонтова, М.Горького, Ф.Тютчева, В.Маяковського і інш. Створена ним в 1926 школа при Народному театрі поклала початок систематичній театральній освіті в Болгарії. У 1948 вона перетворилася в інститут (ВИТИЗ), професором якого М. працював багато років. Серед його учнів Іван Дімов, Гострозора Іорданова, Ірина Тасева, Пилип Пилипа, Петя Герганова, Березня Попова, Костянтин Кисимов, Ольга Кирчева, Стефан Гецов. Керував Народним театром до 1944, працював і в інш. театрах Болгарії, ставив спектаклі в Югославії. Ім'я його носить театр в Пловдіве. У 1948 удостоєний звання народного артиста Болгарії.К.Сафаров, згадуючи об М" говорив: "Ця людина - щастя для усього нашого театру".

Джерело: interpretive.ru

© 2014-2022  ekursova.in.ua