На головну сторінку  Написання курсових за 800 грн

Назімов Петро Сергійович - Назімов, Петро Сергійович - математик (1851 - 1901). Закінчив курс фізико-математичних наук в Московському університеті. Перша вчена його робота: "Про диференціальні рівняння з приватними похідними" надрукована в 1880 році в "Вчених Записках Московського Університету". За дисертацію: "Про застосування еліптичних функцій до теорії чисел" Н., у вигляду особливих її достоїнств, отримав міру доктора чистої математики. Перебував професором математики в Казанськом університеті. НайГоловніші його труди: "Про інтегрування деяких класів рівнянь з приватними похідними декількох функцій" (М., 1881), "Sur queiques. Організація управління, управлінський контроль (MANAGEMENT CONTROL)  - Організований комплексний процес, направлений на формування структури, в рамках якої управлінський апарат здатний досягнути корпоративних цілей раціонально і ефективно. Цей процес охоплює все підприємство, визначаючи чітко задані одиниці вимірювання результатів і оцінки, і концентрується на постійному проведенні порівняння фактичних показників з плановими і бюджетними. . ТЕНДЕР - особлива форма видачі замовлень на постачання товарів або підрядів на виконання певних робіт, яка передбачає залучення пропозицій від трохи постачальників або підрядчиків з метою забезпечення найбільш вигідних комерційних або інших умов операції для організаторів торгів. Прибуток до оподаткування Пно - різниця між виручкою від реалізації і собівартістю реалізованої продукції. Пно= TR - TC. Розповідь - словесний метод навчання, що передбачає усний оповідний виклад змісту учбового матеріалу. Педагогічні вимоги крассказу: забезпечення ідейно-етичної спрямованості викладання;достовірність інформації, що повідомляється, включення яскравих і убедительнихпримеров, фактів, що доводять правильність положень, що висуваються; забезпечення чіткої логіки викладу; емоційність викладу; простотаи доступність мови викладу; відображення особистої позиції в оцінці фактів, що викладаються, подій. (3).

ВОЛКОНСКИЙ Сергій Михайлович

(4.5.1860, Фалль, поблизу Ревеля, Естляндської губ. - 25.10.1937, Річмонд, США) - князь, театральний діяч, критик, белетрист, теоретик акторської техніки і ритмічної гімнастики, Дитинство провів в аристократичній атмосфері маєтка бабусі по матері графині Бенкендорф ("під знаком Фалля пройшов розквіт моєї дитячої душі"). Закінчив историкофилологический факультет Петербургського університету (1984). У 1880-х - початку 1890-х був ватажком дворянства в Борісоглебськом повіті Тамбовської губернії і членом Засновницької ради в Борісоглебське, де, як і в Павловке того ж повіту, Волконськиє мали свої родові садиби.
У 1893 В. був призначений комісаром від міністерства народної освіти на Чикагськую всесвітню виставку і на Всесвітній конгрес виховання. У 1896 прочитав цикл публічних лекцій по російській історії і літературі в Лоуеллськом інституті (Бостон), виданих на англійській і німецькій мовах. Здійснив поїздку по США з тими ж лекціями, що викликали великий інтерес, їх результатом стала основа кафедри слов'янознавства в Гарвардськом університеті. Лекції двічі видавалися в Росії, викликавши позитивні відгуки в критиці (в тому числі Вл.Соловьева). З кінця 1880-х В. виступав як художній критик, розробляючи общефилософские і етичні питання мистецтва, Тоді ж робив спроби стати актором і режисером. З 1896 Подав у відставку після конфлікту з балериною М.Кшесинської, що користувалася заступництвом царського двора. Нетривалий час співробітничав з С. Дягильовим, якого В. рекомендував на посаду редактор-видавця "Ежегодника імператорських театрів".
З початку 1900-х цілком присвятив себе театральній критиці, вивченню теорії і практики сучасної режисури, акторської майстерності і декламації. Вивчав системи К.Станіславського, Г.Крега, М.Рейнхардта, експериментальну сценографию А.Аппіа. Видавав книги, що вплинули на естетику російського театру початку віку. Станиславский цінив його книги "Виразне слово" і "Виразна людина" (обидві - СПб., 1913). Публікувався в журналах "Аполлон", "Студія", "Російський художній літопис", "Мир мистецтва", "Щорічник імператорських театрів" і інш., підтримуючи новаторські тенденції на російській сцені. У 1910-е В. гаряче підтримував систему ритмічної гімнастики Е.Жак-Далькроза, відвідав його школу в Хеллерау. Почав пропагувати власну "ритмічну утопію" - універсальну систему рухів людського тіла як "матеріалу життя", створив в Петербурге Курси ритмічної гімнастики, видавав спеціальний журнал. У 191821 викладав в літературних і театральних студіях Москви, був членом дирекції Великого театру (1918-19). Зблизився з філософом І.Ільіним, з його слів, "одним з самих видатних людей нашого часу", разом з яким намагався прищепити на лекціях ", що читаються ними вільне мислення і вільне його вираження", за що обидва вони були відчужені від викладацької роботи.В. був в списках тих професорів, які підлягали висилці з СРСР в 1922, але йому вдалося виїхати з Петербурга у Францію в грудні 1921: "Нарешті залишив за собою межу, що відділяє темряву радянської Росії від іншого миру Божого.
Стогони, скрегіт і плач залишилися там, у пітьмі,,., позаду залишилися насилля, нахабство і звірство...
У Паріже В. став театральним оглядачем газети "Останні новини", в той же час читав лекції по історії російської культури, російського театру для емігрантів і по запрошенню французьких, італійських і північноамериканських університетів. Уважно стежив за театральним життям Європи, в тому числі за виступами радянських театрів. Не прийняв радикалізму постановок В.Мейерхольда, розходження з яким сталося ще в 1900-е, "Ревізор" Гоголя, показаний Державним театром ім. Мейерхольда в Парижі в 1930, викликав справжній гнів В., слова, що взяло епіграфом до рецензії пушкинского Сальері: "Мені не смішно, коли фігляр ганебний..." (ПН, 1930, 30 червня). Залишився глухий до акторських новацій М.Чехова, тільки частково прийняв спектаклі Камерного театру і стиль Е.Вахтангова. "Фанатичний жрець Мистецтва", як назвав князя А.Бенуа, він у поглядах і смаках до кінця життя залишився в рамках російського Срібного віку, не приймаючи і крайнощів французького театрального авангарду (наприклад, пошуків реж, А.Арто і інш.). У своїх рецензіях парижского періоду В. залишався тим же, що і в думках кінця XIX - нач. XX вв. - оборонцем цінностей класичного мистецтва, що допускає відхилення від реалізму хіба тільки в сторону дорогою для нього "музичність руху" актора і "биоритмики", до якої, правда, в останні роки звертався все рідше. Він не шукав зближення з Дягильовим, хоч з схваленням відгукнувся про нові постановки Російських сезонів і згодом написав проникливий некролог Дягильову. Віддавав він повинне і хореографам-учням і соратникам Дягильова (серед них Ліфарь, Баланчан, Мясин). Високо ставив російські оперні спектаклі в Приватній опері М.Кузнецовой-Бенуа. На початку 1930-х В. став директором Російської консерваторії в Парижі, що об'єднала музикантів-емігрантів і що проіснувала, спочатку завдяки турботам В., декілька десятиріч.
У еміграції В. як і раніше займався справою свого життя - увічненням пам'яті своїх видатних предків (він був внуком декабриста кн.С. Волконського). Його "Музей декабриста" в Павловке був розорений в роки революції, але частина речей йому вдалося вивезти в Париж.
Виданий спільно з відомим літературознавцем Б.Модзальовським в 1910-е тому сімейного архіву С.Волконського знайшов своє продовження в книзі В.
написав в еміграції 2-млосні "Мої спогади" (Берлін, 1923-24; М.
1992), по праву що вважалися зразком російської мемуарної прози, історичний роман "Останній день" (Париж, 1928), безліч статей.
Современникиемигранти високо відгукувалися про особистість В.; кращою характеристикою можуть бути слова М-Цветаевой: "Це моя краща дружба за життя, найрозумніша, найпривабливіша і найгеніальніша людина на світі... Познайомилася я з ним в Москві в січні 1920 р. і люблю його, як в перший день". Цветаева присвятила В. цикл з семи віршів "Учень" (1921) і статтю про нього "Кедр. Апология" (1924) в зв'язку з виданням книги У своєму некролозі Г.Адамович написав об В. так: "Це був один з самих обдарованих, самих своєрідних, живих і мислено-чуйних людей, яких можна було зустріти в нашу епоху... Своєрідність була все-таки найбільш помітною його межею. Князь Волконський ні на кого не був схожий, і в кожній своїй думці, в кожному слові залишався сам собою".

Джерело: interpretive.ru

© 2014-2022  ekursova.in.ua