На головну сторінку  Написання курсових за 800 грн

ЗНАМЕННЯ ВОЛОДИМИРСЬКЕ, чудотворна ікона - Знаходилася у Володимирові в Успенськом соборі, в особливому приделе в честь її. Прославилася 8 жовтня 1650. Поблизу Володимира, в слободі Биковке, тамтешній житель Сергій Іовльов, з малоліття що знаходився в розслабленні, три рази вночі чув голос, що говорив йому; "Попроси написати Мій образ Знамення і поставити на тому місці, де була церква, і ти отримаєш зцілення". Місце це було поблизу будинку хворого і знаходилося в запустінні. Хворий розказав про своє бачення знайомим, і ті не вповільнили написати ікону, але тільки не знали, як поставити її. І ось в цей час іншому хворому, Логгину. ДОЛАРИ НЬЮ-ЙОРКА - NEW YORK DOLLARS Суми, що сплачуються в Нью-Йорку без вирахування відсотків і інш. виплат, на відміну від коштів, що поступають в інш. місця в США або куди-або ще, хоч і виражені в доларах. Банки цієї країни, що мають кореспондентські рахунки за рубежем, можуть виставляти акредитиви, що дозволяють їх власникам виписувати перевідні векселі на кореспондентів. Цим кореспондентам звичайно дається інструкція відшкодувати витрачені кошти по оплаті пред'явлених векселів шляхом списання суми з рахунку амер. банку або виписати вимогу до амер. банку в доларах Нью-Йорка. Директивний термін відновлення даних/DATA RECOVERY OBJECTIVE - момент часу, до якого необхідно відновити дані, щоб відновити діяльність організації.  . INSURANCE PREMIUM (страхові внески) - Див.: insurance (страхування); premium (страхова премія; внесок). Мова на телебаченні - на відміну від друкарського слова визначається потрійною залежністю (зображення - звук - слово) і ближче усього до усної мови. Побудова, стиль, характер мовної структури залежать від специфіки матеріалу телепередачі, фільму. Мова на телебаченні сполучається із зображенням на екрані, чому сила її впливу посилюється багато разів. Мова в телепередачі здатна дати нову естетичну за своєю природою інформацію, засновану на образах.

ЦАДКИН Осип Аронович

(14.7.1890, Смоленськ - 25.11.1967, Париж) - скульптор. Син шкільного вчителя Арона Ц. і Софії Лестер, що належала до роду шотландських кораблебудівників, що переселилися в Росію при Петрові 1. Дитинство і отроцтво провів в Вітебське. Вчився в 4-класному міському училищі (1900-4); його однокласником був М.Шагал, близьким приятелем - Л.Лісицкий. Перші уроки в мистецтві отримав у живописця Ю.Пена. У 1905 був відправлений до родичів матері в містечко Сандерленд (Великобританія), з 1906в Лондоні в Школі мистецтв і ремесел, де займався різьбленням і висіченням. Приїхавши погостювати в 1907 на батьківщину, виконав першу монументальну роботу з рожевого граніту "Героїчну голову".
Осінню 1907 Ц. повернувся в Лондон, де продовжив навчання, з 1909 - в Парижі, поступив в Школу витончених мистецтв, в майстерну Ж.. Однак академічне ліплення, що прищеплюється Інжальбером, Ц. сприймав як мляву імітацію мистецтва верб 1911 пішов з Школи. Тоді ж уперше виставив свої роботи в Салоні незалежних, разом з А.Архипенко і В.Лембруком. Відвідував Російську академію артистичної колонії "La ruche" ("Вулик") на Монпарнасе, де познайомився з К.Бранкуси, А.Модільяні, Б.Сандраром, Р.Делоне і інш.
творцями новітнього мистецтва. Під впливом спілкування з поетами М.Жакобом і Г.Аполлінером почав писати вірші і прозу, виявивши неабиякий літературний дар. Джерелом натхнення для Ц. в ці роки стала романська скульптура, експресивні готичні статуї, монументальні твори архаїчних епох, творчість Родена.
Захоплення африканською пластикою виявилося в дерев'яній пятифигурной композиції "Іов" (1914).
З початком 1-й світової війни допомога з будинку вичерпалася; в революційні роки батьки Ц. загинули від голоду. У 1915 Ц. вступив добровольцем в армію, служив в російському госпіталі. Переживши газову атаку німців, захворів і на початку 1917 був демобілізований, На організованій спільно з Модільяні і М.Кислінгом виставці (1918) показав 25 малюнків на військові теми. Виставка мала великий резонанс в художнього життя Парижа тут читали вірші фронтовой Блез Сандрар і Жан Кокто, а композитори славнозвісної "Шістки" (Л.Дюрей, Д.Мійо, А.Онеггер, Ж.Орік, Ф.Пуленк, Ж.Тайфер) виконували свої твори, В 1920 відбулася перша персональна виставка Ц. в галереї "Кентавр" (Брюссель), потім виставки в Голландії і Нью-Йорку; першу монографію об Ц. написав в 1921 художній критик М.Рейналь. У 1920-е роботи Ц. стали більш вільними, легкими, примхливо-пластичними.
Подальший розвиток кубистических прийомів привів його до остаточного виробітку власних принципів випукло-вогнутих площин, що формували скульптурну форму, В 1928 разом з іншими майстрами Паріжської школи представив свої твори для експонування в російському розділі виставки "Сучасне французьке мистецтво" в Москві. З кінця 1920-х жил в провінції, в 1934 разом з дружиною поселився в селі Арк.
Улюблені герої Варіації на теми античної классики - статуї "Ніобея", "Дискобол", "Деметра" (кон.
20-х). Під враженням поїздки в Грецію (1931) народився образ Орфея, який перетворювався в ліру, реалізовуючи поетичну метафору "грати на струнах власного серця". Сам Ц. віртуозно володів акордеоном, був тонким знавцем класичної і сучасної музики. У 1936 завершив роботу над дерев'яною композицією "В честь Баха". У кінці 30-х створив проекти пам'ятників А, Рембо, Г. Аполлінеру, А. Жаррі, Лотреамону.
Ц. любив сполучати скульптурні форми з рисунками-граффити: на угнутих і плоских поверхнях малював або гравіював зображення рук, осіб, кольорів, іноді - за прикладом архаїчної древневосточной скульптури писав цілі поеми. Бурхлива динаміка, могутній пластичний ритм, монументальність і нестримна емоційність його творів перетворилися в пізні роки в драматичну, напружену експресію.Ц. сміливо суміщав і комбінував різноманітні матеріали мармур і вапняк, алебастр і кришталь, дуб і перламутр, кольорове скло і свинець; в дерев'яних скульптурах рясно застосовував розфарбування, лакировку, поліровку, інкрустацію.
Напад Німеччини на Францію вимусило Ц. емігрувати в США. Створив там статуї "Укладений" і "Виючий Арлекін", що виразили скорботу і гіркоту увергнутого у війну людства. Повернувся в Париж в 1945.
Трагічним символом XX в. став пам'ятник "Зруйноване місто", водружати в Роттердаме в 1953. фігура агонізуючої людини з вирваним серцем втілила жах кривавої акції гитлеровцев, що дотла розбомбили Роттердам 14,5.1940.
Тема великого художника-творця, відповідального за людську культуру, отримала продовження в післявоєнній творчості Ц. В декількох роботах він втілив образ Ван Гога, якого вважав основоположником новітнього мистецтва: пам'ятник в Овер-сюр-Уаз поблизу Парижа (1956), бронзова фігура художника, що бреде по дорогах Франції з мольбертом і етюдником (1963), двухфигурная група "Брати Ван Гог", що з'єднала пластичні теми і "Орфея", і "Зруйнованого міста".
Роботу Ц.-скульптора супроводило безліч офортів, малюнків, гуашей, частина з них служила ілюстраціями його літературних творів; разом з тим в цих композиціях виразно відчуємо пластичний підхід.
Діапазон скульптурних робіт Ц. дуже широкий: спрощені, могутні голови з каменя або дерева, узагальнені монолітні жіночі фігури, групи з двох-трьох фігур, експресивні, барочні композиції ("Скульптор", 1930: "Менади", 1934: "Homo sapiens", 1934; "Христос", 1939: "Народження форм", 1949: "Лабіринт", 1950 і інш.), портрети. Барельефи Ц. прикрасили будівлі в Парижі і Брюсселі, його садовопарковая скульптура є в багатьох містах, Великий вплив на розвиток сучасної скульптури надала педагогічна діяльність
Автор книг "Подорож в Грецію" (1955), "Три свічки" (1955), "Клітка і птах" (1968).

Джерело: interpretive.ru

© 2014-2022  ekursova.in.ua