На головну сторінку  Написання курсових за 800 грн

ВИЗВОЛЬНА ВІЙНА 1648-54 - прийнята в історичній літературі назва озброєної боротьби українського і білоруського народів проти Мови Посполитої. Повстанці під керівництвом гетьмана Б. М. Хмельницкого в битвах у Жовтих Вод, під Корсунем, Пілявцамі (1648) і Зборовом (1649) розбили польський-литовське військо, але потім потерпіли ряд поразок. У 1648-49 великий розмах придбали військові дії (спільно з українськими козаками) на півдні, південному заході і в центральній частині Білорусії - в районі Речици, Горваля, Слуцка, Рогачева, Бреста і ін. Восени 1653 на Україну рушила армія на чолі з королем Яном Казимиром. Земський. Європейський валютний союз (EUROPEAN MONETARY UNION - EMU) - основна мета EMU полягає в створенні єдиної європейської валюти, або евро, яка офіційно замінила валюти країн, членів ЄС в 2002 році. У січні 1999 року почалася перша стадія введення евро. Евро тепер використовується як повноправний засіб платежу і має ходіння в країнах ЄС - Німеччини, Франції, Бельгії, Люксембурга, Австрії, Фінляндії, Ірландії, Нідерландів, Італії, Іспанії і Португалії. Ринкова капіталізація (MARKET CAPITALIZATION) - сумарна ринкова вартість цінного паперу, рівна твору ринкової ціни акції на кількість акцій, що знаходяться поза корпорацією, що випустила акції. Еволюційні інституційні зміни - безперервні прирости змін в такому інституційному середовищі, яке допускає ці зміни. СТРУКТУРА (І СТРУКТУРНИЙ АНАЛІЗ) - (frame (and frame analysis)) - "базисні рамки розуміння" або "принципи організації досвіду" для розуміння значення послідовних подій (Гофман, 1974). Структурний аналіз відноситься до "дослідження цієї організації досвіду" взагалі і до термінів зокрема (наприклад, що робить жарт жартом або помилку помилкою), а також до "уразливості", якою схильна всяка структура.

Театр в кінці XVIII - початку XIX в.

У історії французької культури XIX в., яка внесла величезний внесок в розвиток духовного життя всього людства, одне з перших місць займає театр. Він висунув плеяду видатних драматургів і найбільших акторів. На французькій сцені склалися і досягли високої досконалості всі основні художні напрями мистецтва цього періоду, були розроблені всі театральні жанри, так само як і нові форми організації театральної справи, характерні для буржуазного суспільства з властивим йому законом капіталістичної конкуренції і принципом свободи підприємницької діяльності. Новий приватновласницький, антрепренерский, комерційний театр склався саме у Франції в роки Великої буржуазної революції, що була найважливішою віхою в історії французького театру.
Революція зламала стару систему придворно-бюрократичного керівництва театральним життям, ліквідовувала цехові монополії і королівські привілеї, що стали перешкодою для подальшого розвитку професійного театру. 13 січня 1791 р. Законодавчі збори видали декрет про "свободу театрів", що надав всякому французькому громадянинові право відкрити театр і виконувати в ньому п'єси будь-яких жанрів під свою особисту відповідальність. Невдовзі "свобода театрів" обернулася їх залежністю від буржуазних ділків, що використали їх з метою особистого збагачення, але на перших порах театр з'явився могутнім чинником розвитку революційних ідей.
З перших місяців революції і в драматургії і в акторському мистецтві почав складатися новий стиль революційного класицизму, що будить героїзм і патріотичні почуття маси за допомогою "заклинання" привидів великих громадян древнього Рима і Спарти; їх образи, втілені на сцені, давали високі зразки республіканської доблесті.
Крім постановки революційних классицистических трагедій, якобінці в роки своєї диктатури (1793 - 1794) роблять перші спроби створення масового агітаційного театру, що виражає спрямування революції. Вони організують великі народні свята, масові спектаклі, уснащенні різними алегоричними сценами, пантомімами, процесіями, ораторіями. Тут оспівувалися перемоги революційних військ і розігрувалися фарси, що викривали ворогів революції обивателів і пристосованців. Численні декрети Конвенту і Коміте суспільного порятунку були спрямовані до пошуків театру, що будить революційний героїзм народної маси.
Але революційна весна французького театру була короткочасною. Термидорианская реакція відродила міщанський сентименталізм з властивим йому прославлянням сімейної моралі. Основною задачею театру періоду Директорія стало приборкання революційних поривів народної маси, навіювання ним переконання в ідеальності нового, буржуазного ладу, в якому будь-який бідняк, якщо йому пощастить, може стати багатим.
Зміна ідей відбилася у виниклому в роки революції новому жанрі мелодрами. Спочатку мелодрама була проникнута революційно-плебейськими тенденціями, носила гостру антиклерикальну ("Монастирські жертви" Монвеля, 1791 р.) або антидеспотичну спрямованість ("Робер, отаман розбійників" Ла Мартельера, 1792 р.). У період Директорія і Консульства мелодрама втрачає свій бунтарський зміст, починає підміняти соціальні конфлікти моральними, зображати лиходійства окремих особи. Такий вигляд французька мелодрама отримала у Г. де Піксерекура (1773 - 1844), прозваного "Корнелем бульварів" (кращі п'єси - "Віктор, або Дитя лісу", 1798 р.; "Селина, або Дитя таємниці", 1800 р.; "Чоловік про трьох осіб", 1801 р.). Його наступниками були III. Кенье ("Сорока-злодійка", 1815 р.) і В. Дюканж, автор мелодрами "Тридцять років, або Життя гравця" (1827 р.), позбавленої сентиментальної фальші, пронизаної демократизмом і що викриває користолюбство. Проте, мелодрама Дюканжа відноситься вже до наступного, романтичного періоду в історії французького театру.
Схожий шлях розвитку пройшов інший жанр, що народився в роки революції, - водевіль. Він був насичений життєрадісною дотепністю, в якому А. І. Герцен бачив "один з істотних і прекрасних елементів французького характеру". Надалі водевіль втратив свій бойовий дух і публіцистичну гостроту, ставши чисто розважальним жанром. У перші роки XIX в. у водевілях фігурували два типи водевильних простаків: наївний Жокрісс і лукавий Каде-Руссель. Водевілі ставилися в Парижі в двох спеціальних театрах: "Водевіль" і "Вар'єте". Як і мелодрама, французький водевіль набув широкого, загальноєвропейського поширення і панував на сцені більше полувека. Славнозвісною водевильной актрисою Франції була В. Дежазе (1797 - 1875).
Новий період в історії французького театру пов'язаний з наполеонівською імперією. Наполеон обмежив права, завойовані театрами після декрету про "свободу театрів", сильно зменшив кількість театрів, підпорядкував їх поліцейському нагляду і цензурі. Він відновив привілеї основних театрів і особливо театру "Комеді Франсез", створивши новий статут цього найстарішого театру Франції, на основі якого він існує до цього дня.
Драматургія періоду Імперії дотримувала канони класицизму, але вже без демократичної ідейності, антиклерикальних і антимонархічних крес. Під пером Ренуара, Н. Лемерсье і інш. классицистическая трагедія часів Імперії проникається реакційними ідеями, еклектично поєднуючи свій відвернений класицизм з елементами реакційного романтизму, що народжується.

Джерело: interpretive.ru

© 2014-2022  ekursova.in.ua