На головну сторінку

Орбелі Іосиф Абгарович - Орбелі, Іосиф Абгарович - сходознавець (народився в 1887 р.), приват-доцент Петроградського університету по кафедрі вірменської і грузинської словесності, секретар Східного відділення російського археологічного суспільства. Вчився в Санкт-Петербургском університеті на східному і історико-філологічному факультетах. Бере діяльну участь в розкопках в Ані (див. II, 850). Головні його труди: "Асан Джалал, князь Хаченський" ( "Вісті Академії Наук", 1909), "Дзвін з анийскими орнаментальними мотивами" ( "Записки Східного Відділення Російського Археологічного Суспільства", ХХ), "Багаванська напис. Ставка купона по цінних паперах, випущених на основі пулу іпотек або інших кредитів - Процентна ставка, що виплачується по секьюритизированним активах цінних паперів, випущених на основі пулу іпотек або інших кредитів. Розмір такої ставки менше розміру ставки, що виплачується по кредитах, лежачих в основі пулу, на суму, рівну комісіям за обслуговування і гарантію кредитів. одноуровневая операція - операція по секьюритизации, в якій активи продаються або закладаються безпосередньо Спецюрліцу, і/або трасти, або депозитарію (в залежності від структури випуску). Таким чином, активи не передаються по ланцюжку Спецюоліц-посередників. ІНФЛЯЦІЯ ПРИХОВАНА - інфляція, виникаюча внаслідок товарного дефіциту, що супроводиться прагненням державних органів втримати ціни на колишньому рівні. БЕРНШТЕЙН ЕДУАРД - (Bernstein, Eduard) (1850-1932) - німецький соціал-демократичний теоретик, який звичайно асоціюється з ревізіонізмом всередині марксизму. У його головній роботі - "Die Voraussetzungen des Socialismus" (1899) - міститься твердження, що розширення політичних прав в капіталістичних суспільствах буде поступово трансформувати їх і запобігати економічним кризам без необхідності насильної революції або диктатури пролетаріату.

СКУЛЬПТУРА

творення, один з видів зображального мистецтва. Скульптура, на відміну від живопису, має реальний, а не зображений об'єм. Існує два основних вигляду скульптури: кругла скульптура і рельєф. Кругла статуя "живе" у вільному просторі, її можна обійти з всіх сторін, відчути рукою шероховатую або гладку поверхню, відчути округлість форми. Рельєф подібний об'ємному малюнку на площині.
Основний предмет зображення в скульптурі - людина. Лише іноді майстри зображають тварин і птахів, неживі предмети. У круглій скульптурі, на відміну від живопису, вельми складно відтворити природу, не можна передати особливості повітряної атмосфери. Однак скульптори здатні виразити в тілесній формі будь-які почуття і ідеї - від ліричних і задушевних до грандіозних і величних. Майстер не прагне точно копіювати форми, які він бачить в житті. У скульптурі, як і в будь-якому художньому творі, необхідно відібрати саме важливе, істотне, прибрати непотрібні деталі, а щось, навпаки, виділити, підкреслити, перебільшити. Творець не копіює, а творить, створює нову форму, спираючись на знання натури.
Будь-яка скульптура дуже чутлива до освітлення. Вона буде по-різному виглядати при верхньому і бічному світлі, в похмуру погоду і при яскравому сонці. Скульптори враховують це в своїй роботі. Скульптурний твір створюється з розрахунку на певне оточення: вулицю або міську площу, музейний зал, алею парку, кімнату в будинку. Місце, де буде стояти скульптура, визначає її розмір, матеріал, з якого вона буде виготовлена, особливості її форми.
У залежності від призначення, скульптура поділяється на монументальну і станкову. Монументальна скульптура - це пам'ятники, споруджені в честь історичної події або що зображають видатну людину. У них втілюється здатність скульптури виражати в узагальнених образах великі ідеї. Паркова скульптура служить для прикраси природного середовища: майстерна рука творця немов змагається з природою в створенні довершених форм. Статуетки, виконані на станку, відносять до станкової скульптури. Вони призначені для невеликих приміщень, для музейних залів.
Всі скульптурні матеріали можна розділити на м'які (глина, пластилін, віск) і тверді (камінь, дерево, слоняча кістка). Працюючи з м'якими матеріалами, скульптор ліпить, нарощує об'єм майбутньої статуї. Древнейший матеріал для пластики, відомий ще з первісних часів, в'язка і м'яка глина, приймає під пальцями майстра будь-яку форму. Вироби з обпаленої глини називають теракотою (від итал. terra cotta - обпалена земля). З міцного каменя з древнейших часів висікали скульптури для гробниць і храмів. Тверді породи каменя (граніт, базальт і інш.) важко обробляти, в них неможливо вирізати дрібні деталі. Тому в подібних роботах сильніше усього відчувається масив кам'яного блоку (скульптура Древнього Єгипту). Вапняк - більш м'який камінь. У Середньовіччі його використали для рельєфних прикрас порталів соборів. Древні греки першими почали обробляти мармур: мерехтливий, немов дишучий камінь, близький своїм забарвленням до тілесного кольору, добре підходив для статуй оголених богів і героїв.
Великому скульптору епохи Відродження Мікеланджело приписують славнозвісний вислів про те, що скульптуру створити дуже просто: треба взяти камінь і "прибрати все зайве". Дійсно, майстер, працюючий з твердими матеріалами, "звільняє" майбутню скульптуру "з полону" кам'яної або дерев'яної маси. Щоб обробляти камінь, треба володіти фізичною силою і мати упевнену руку. Одна помилка - і робота буде зіпсована. Спочатку з каменя сколюють самі великі шматки з допомогою шпунта - інструмента, схожого на великий цвях. Потім працюють троянкой - великим різцем з плоским зазубленим кінцем, яким згладжують шорсткість. Скарпелью, більш дрібним різцем, вирізають дрібні деталі. За допомогою бурав (спеціального свердла) висвердлюються отвори (завитки волосся, зіниці очей і т. д.). По завершенні роботи окремі частини скульптури полірують до блиску.
З незапам'ятних часів скульптори використали дерево. Протягом тисячоліть воно залишалося улюбленим матеріалом народних майстрів, що робили з нього забавні іграшки і маленькі декоративні статуетки. Інструменти для роботи з деревом в основному ті ж, що і для каменя: різні ножі, різці, пилки і молотки. Хоч різати по дереву легше, ніж обробляти камінь, в роботі з ним є свої труднощі. Дерево можна різати тільки у напрямі волокон; здійсненню задуму може перешкодити який-небудь сучок, "що з'явився" в самому невідповідному місці. Нарешті, щоб дерев'яна скульптура не рассихалась і не тріскалася, готову статую рознімають на дві частини, видовбують зсередини, а потім знову з'єднують половинки. Дерево, як ніякий інший матеріал, "підказує" форму майбутнього твору. Сплетення деревних сучків скульптор може перетворити в руки статуї, разметавшиеся коріння старого пня - в зігнені лапи чудовиська... Дерево - теплий, "живий" матеріал - немов наповнює скульптуру особливою органічною силою.
Особняком серед матеріалів скульптури стоять метали: бронза, мідь, чавун, золото. У процесі виготовлення бронзової (або з інш. металу) скульптури спочатку роблять її модель з воску, гіпсу, глини і т. д. Модель обмазують гіпсом, отримуючи порожнисту роз'ємну форму, всередину якою потім заливають розплавлений метал.

Джерело: interpretive.ru