На головну сторінку

МЕННОНИТИ - послідовники однієї з течій в протестантизмі, виниклої в XVI в. в Нідерландах. Фундатор Менно Симоне виступив з проповіддю примирення з дійсністю, відмови від насилля, етичного самовдосконалення. Характерним для М. є хрещення людей в зрілому віці. Церковна ієрархія заперечується, общини мають самостійне управління. Створений міжнародний орган - Всесвітня конференція М., що знаходиться в США. Спочатку розповсюдилися в Голландії і Німеччині. У Росії з'явилися в XVIII в. серед німецьких колоністів в Таврічеської, Екатерінославської, а пізніше і в інших губерніях. Розкололися, виникли угруповання. положення про термін витікання, припинення дії закону - Умова, включена в закон або правило, яке визначає дату припинення дії закону, якщо вона не вказана особливо в самому законі. Наприклад, положення про термін припинення дії в Законі про податкову реформу 1986 р. (Tax Reform Act of 1986) полягає в тому, що воно забороняє виключати з оподаткування односемейні іпотечні облігації після 1988 р. Дірект-маркетинг (DIRECT MARKETING) - Пряме, адресне поширення реклами потенційним споживачам за допомогою електронної або звичайної пошти, включаючи листи, оголошення, зразки продукції, брошури і т.п. HYPERTEXT - гипертекст - програмна технологія, що дозволяє встановлювати посилання всередині і між електронними документами. ФОНОВІ ЗНАННЯ - (У СОЦИОЛИНГВИСТИКЕ). Обопільне знання учасниками коммуникативного акту реалій матеріального життя, ситуативних і коннотативних реалій, що означається язиковими знаками, необхідне для інтерпретації висловлювання. Фонові значення є основою національно-культурного володіння мовою. Особливу роль вони грають в міжкультурній комунікації.

МОЛЬЕР

(Moliere) (справжнє ім'я Жан Батист Поклен) (1622, Париж - 1673, там же), французький письменник, комедіограф. Син придворного шпалерника і декоратора, дістав блискучу освіту в Клермонськом коллеже, здав екзамен на звання лиценциата прав, але, з дитинства захоплюючись театром, вибрав професію актора. У 1643 м. організував з друзями "Блискучий театр", що не отримав визнання глядачів, і з 1645 м. відправився з трупа в провінцію, де вдосконалював свою гру, формував репертуар, переробляючи старі п'єси для потреб трупа і складаючи власні. У 1658 м. трупа була запрошена в Париж, де їй незмінно супроводив успіх. Мольер ставив в своєму театрі п'єси різних жанрів, самими популярними з яких були комедії. І сам Мольер розкрив свій акторський і письменницький талант саме в комедіях. У своїй творчості він з'єднав традиції французького народного фарсу, італійської комедії масок і іспанської комедії "плаща і шпаги", зробив комедійний жанр веселим і динамічним, використовуючи різноманітні форми комічного. Беручи, з власних слів письменника, "своє добро там, де його знаходив", використовуючи переважно вже знайомі сюжети і комічні типи, Мольер майстерно розробляв їх, так що робив їх новими і своїми.
Мольер писав фарсові комедії ("Лікар мимоволі", "Плутні Скапена"), комедії-"уроки" ("Школа мужей", "Школа дружин"), сатирико-побутові комедії ("Жорж Данден", "Скупої"), комедії-балети ("Комічна пастораль", "Міщанин у дворянстві"), але прославився "високими" комедіями "Дон Жуан" (1665), "Мізантроп" (1666), "Тартюф" (1669) і інш. "Високі" комедії переважно написані віршами, діляться на п'ять актів, сюжет їх будується на розкритті характеру, в якому завжди виділена одна головна межа, комизм обчищений від фарсових елементів. Все це свідчить об классицистической (див. Класицизм) поетике цих п'єс. У своїх творах Мольер підіймав злободенні питання французького суспільства 17 в.: в "Дон Жуане" зобразив поширений тип світського вільнодумця, в "Тартюфе" висміяв згубні наслідки набираючого силу релігійного святенництва і т. д. Однак драматург, ставлячи перед собою задачу "представляти всі нестачі людей взагалі", прагнув до художнього узагальнення. Зосередженість на виявленні в персонажі однієї домінуючої межі (лицемірства, мізантропії, скупості), її комічна концентрація сприяли перетворенню героїв в універсальні сатиричні типи. Імена їх сталі прозивними: лицемірів ми називаємо тартюфами, скупих - гарпагонами і т. п. Сміх Мольера мав різну оттенки і форми, містив драматизм і навіть трагізм буття. Гострота сатиричного погляду Мольера часто ускладняла його відносини з владою, церквою. Особливо складений був шлях на сцену "Тартюфа" - однієї з кращих п'єс комедіографа, яку А. С. Пушкин назвав "плодом самого сильного напруження комічного генія". Але зрительское і читацьке визнання автора було величезним. Мольер вплинув величезний чином на розвиток комедійного жанру у всіх європейських країнах, його п'єси ніколи не сходили зі сцен світового театру.

Джерело: interpretive.ru