На головну сторінку  Написання курсових за 800 грн

ACI - ASSOCIATION CAMBISTE INTERNATIONALE (FOREX-CLUB) - Міжнародна Асоціація валютних ділерів заснована в 1955 році в Цюріхе і включає в себе понад 10 тисяч індивідуальних членів (ділерів). Організація створена з урахуванням взаємних інтересів валютних ділерів і, будучи некомерційною організацією, ставить перед собою єдину мету розвитку своєї професии. Організації по торгівлі валютами сформовані в різних країнах. Дані групи пов'язані між собою за допомогою участі в "Форекс-Клубі", причому кожна національна організація є повністю автономній в рамках Асоціації. Кодекс правил, розроблений Асоціацією, визначає спосіб і норми, з. Плаваючий валютний курс - Рішення держави дозволити вільну зміну вартості національної валюти. Курс валюти не стримується за допомогою втручання центрального банку і не пов'язаний з іншою валютою в рамках вузької межі коливань курсу. Вартість валюти визначається на торгах на ринку іноземної валюти. Невизначеність параметрична - це вигляд невизначеності, що допускає приписування кожному з можливих виходів (на основі замкненості їх безлічі) певної імовірності. Орендар - Організація, що бере власність в оренду у іншої організації. Теорія обміну - концепція про соціальну взаємодію, згідно якою на поведінку людей впливає те, як воно винагороджувалося в минулому.

Журнал літературно-художній

- періодичне видання, частіше за все щомісячне, що знайомить читача з новинками оригінальної або перевідної літератури і новинами літературного життя і сприяюче формуванню громадської думки. Нарівні з ведучим відділом белетристики (звичайно не менше за третину об'єму) літературно-художні журнали часто мають розділи (рубрики) літературної критики, публіцистика, рецензій на нові книги, хроніки культурних новин; деякі з них публікують і статті з питань економіки, соціології, історії, поточної політики (тому багато які літературно-художні журнали є і суспільно-політичними) і нерідко приділяють увагу іншим мистецтвам. Вітчизняна традиція називає літературно-художні журнали "товстою", вони відрізняються від тижневиків, що нерідко включають белетристику і рецензії на неї, об'ємом і великою жанровою різноманітністю творів, що публікуються, всебічністю критичних розборів; від альманахів, серійних збірників, полугодичних і щорічних публікацій з аналогічним змістом літературно-художні ("товсті") журнали відрізняються порівняльною оперативністю і планомірністю інформації, актуальністю проблем літературного і суспільного життя, що обговорюються на їх сторінках. Літературно-художні журнали передбачають наявність у свого читача особливого інтересу до художньої літератури і літературного процесу і певну (хоч і не обов'язково професійну) літературну підготовленість. У Росії літературно-художні журнали виникли до кінця XVIII віку. Першою умовою успішного видання літературно-художніх журналів стала суспільно активна читацька аудиторія, зацікавлена в літературі. Її формували етично-сатиричні видання Н.І. Новікова, літературні збірники А.П. Сумарокова і М.М. Хераськова, ежемесячники І.А. Крилова і Н.М. Карамзіна. А.П. Сумароков був видавцем першого російського приватного журналу "Працелюбна бджола", слово "журнал" ввів в побут Н.М. Карамзін, що зробив видання "Московського, до 1830-х років що тісно співіснували з "товстими" журналами і що доповнювали їх, було видання Н.М. Карамзіна "Аглая" (1794-95). У обстановці суспільно-патріотичного і культурного підйому, викликаного Вітчизняною війною 1812 року, коли літературне життя все більше насичувалося політичним змістом, журнали і альманахи стали осереддям суспільного духа, трибуною літераторів-декабристів. Умонастроение дворян-революціонерів виражали журнали "Соревнователь освіти і благотворения" (1818-25), альманахи, журналу", де уперше визначився характерний склад "товстих" журналів: "російські твори у віршах і в прозі", "невеликі іноземні твори в перекладі", "критичні розглядання російських книг", а також "звістки про театральні п'єси і опис різних випадків". Першим закінченим зразком численних російських літературних альманахів "Мнемозіна" "Полярна зірка". Серед найбільш значних видань последекабристской епохи - ежемесячник "любомудров" "Московський вісник" (1827-30), що відрізнявся високим рівнем літературної критики, альманахи "Північні квіти" (1825-31) і "Невський альманах" (1825-33), в яких, зокрема регулярно публікувалися твори А.С. Пушкина. Однак видання цього часу, що мали порівняно вузьке коло читачів, були коммерчески неспроможні і, як правило, недовговічні. Енергійну спробу створити літературно-художній журнал нового типу зробив О.І. Сенковський, чия "Бібліотека для читання", близька до "журналу-енциклопедії", за короткий час придбала понад 2000 підписчиків (жоден з попередніх журналів не мав більше за 500); однак Сенковський швидше вправно спекулював на смаках і потребах публіки, чим формував їх. У російському суспільстві відчувалася потреба в "журналі з напрямом" - періодичному друкарському органі, що виражав найбільш прогресивні суспільні і художні спрямування. Саме така була думка А.С. Пушкина, що почав в 1836 році видання "Сучасника". "Слова: літературний журнал - вже містять в собі достатнє пояснення", - писав він. "Мета "Вітчизняних записок", - повідомлялося в програмі іншого "товстого" журналу (програма була розроблена його неофіційним керівником В.Ф. Одоєвським спільно з Пушкиним), - "споспешествовать російській освіті по всіх його галузях..." У 1839-46 роках ведучим співробітником "Вітчизняних записок" був В.Г. Белінський, що визначив в журналі коло задач революційної просвіти. Лінію Белінського з 1847 року продовжив "Сучасник" Н.А. Некрасова, що став в 1850-60-х рр. під керівництвом Н.Г. Чернишевського і Н.А. Добролюбова бойовим органом революціонерів-різночинців (нарівні з "Російським словом", де виступав Д.І. Пісарев). Ідейна спрямованість стає визначальною характеристикою російських літературно-художніх журналів другої половини XIX віку: так, "Вітчизняні записки" під редакцією Некрасова і М.Е. Салтикова-Щедрина знов перетворилися в журнал демократичної інтелігенції, "Російське багатство" було органом народництва, "Вісник Європи" стояв на ліберальних позиціях, "Російський вісник" з середини 60-х рр. став виданням реакційно-охоронним і т.д. Приділяючи велику частину об'єму белетристиці і літературній критиці, російські журнали незмінно враховували широке коло читацьких інтересів: наприклад, в "Російському багатстві" вірші в середньому займали 0,8% об'єми, проза - 37,2%, літературна критика - 14,2%, політичні і суспільні огляди - 10,6%, інші матеріали - 37,2%. У 1860-91 виходило в світло 15 російських літературно-художніх журналів; на початку XX століття, в період пожвавлення суспільно-літературного життя, воно зростає; кожне літературно-суспільне угруповання прагне заявити про себе виданням журналу ("Новий шлях", "Вага", "Аполлон" символістів і інші). Російський літературний процес протікав в нерозривному зв'язку з революційним рухом і суспільною думкою. Радянська література створила літературно-художні журнали нового типу. Перед ними ставилася задача "спиратися на кращі традиції більшовистський партійної журналістики з її чітко вираженою ідейною спрямованістю". "Великий щомісячний журнал..., або повинен мати цілком певний, серйозний, витриманий напрям, або він буде неминуче соромитися, і соромити своїх учасників...", - писав В.І. Ленін. - "Журнал без напряму - річ безглузда, нісенітна, скандальна і шкідлива". Услід за журналами Пролеткульта "Грядуще" (1918-21) і "Кузня" і що виходив при Будинку літераторів "Вісником літератури" (1919-22) виникають загальносоюзні видання, задачею яких є формування і напрям літературного процесу: "Червона новина", "Зірка", "Новий світ", "Жовтень" і інші. На місцях з'являються як регіональні видання "Сибірські вогні", "Підйом", "Волга" і інші, так і журнали, що спеціально знайомлять з досягненнями національних литератур - "Дружба народів"). Виникає диференціація "товстих" журналів за читацьким призначенням: "Молода гвардія", "Юність" орієнтуються на молодіжну тематику; перекази і інформацію про зарубіжну літературу, широкий спектр проблем, виникаючих в світовому літературному процесі, дають "Іноземна література" і український "Всесвiт", що продовжує традиції журналів 1920-30-х років, - "Вісник іноземної літератури", "Література світової революції" і "Інтернаціональна література". Як органи місцевих письменницьких об'єднань, свої "товсті" журнали з'являються у всіх союзних і автономних республіках: білоруське "Полум'я", грузинський "Мнатобі", казахські "Жулдиз" і "Простір", латиський "Звайгзне", українські "Вiтчизна", "Жовтень" і "Прапор" і інш. (див. Журнали в Киргизстане). Успадкувавши від російських журналів "енциклопедичний" характер і постійно вдосконалюючи його, радянські журнали, незважаючи на необхідність існування в умовах цензури і партійного контролю, є одночасно літературними вісниками і трибуною суспільно-літературної боротьби, рупором громадської думки. Найбільш яскраво це виявляється з середини 1980 років, в період перебудови, коли журнали "Новий світ", "Нева", "Дружба народів", "Жовтень" стають трибуною для кращих представників радянської інтелігенції. Цей період в діяльності "товстих журналів" дає найвищі зразки суспільно значущої публіцистика, що могутньо впливає на суспільну свідомість, що трансформується. У пострадянський час, особливо з середини 1990-х років, товсті журнали в країнах колишнього СРСР приходять в занепад. Виключення складають російські, хоч тиражі їх різко падають. Особливо очевидно падіння було популярності товстих журналів на фоні наростання в журналістиці тенденцій, привнесених з Заходу: стереотипизации публікацій ЗМІ, переважання информативности над аналитичностью, відмови від традиційної для вітчизняної журналістики публицистичности. Прототипом літературно-художніх журналів на Заході були віки, що розповсюдилися в середині XVIII журнали типу "magazine" (від арабського makhasin - суміш, склад, комора), першим з яких був лондонський "Gentlemans Magazine" (1731-1907), що спочатку складався з політичної і літературної хроніки і передрукування етично-сатиричних щотижневих листків, а потім, в 1740-х рр. що став під керівництвом С. Джонсона популярним літературно-політичним вісником, зборами нових оригінальних статей, есе, віршів, поем, сатиричних етюдів. У той же час з'являються "чисто" літературні журнали, наприклад "Literary Magazine" (1756-58) і "The Museum" (1746-47) Р. Доделі, в останньому вже є спеціальний відділ рецензій. У Європі літературно-художні журнали, як і в Росії, майже відразу виявилися як знаряддя ідейної боротьби інтелектуальних і творчих сил: так, одним з найважливіших журналів епохи Освіти, а одинаково і першим власне літературно-художнім журналом був "Der Deutsche Merkur" (1773-1810) К.М. Віланда, що об'єднав літературну громадськість Німеччини навколо ідеалів Великої французької революції. Вельми показовим для літературного розвитку Франції був журнал "Revue de Paris". У 1829-44 роках там друкувалися твори О. Бальзака, А. Дюма (батька), Е. Сю; в 1851-58 - Т. Готье, Г. Флобера. Відроджений в 1894 "Revue de Paris" придбав характер суспільного огляду, спочатку властивого французького "revues", що публікував белетристику і що займався власне літературними питаннями від випадку до випадку. Такі були заснований Ж. Санд і П. Леру журнал "Revue Ind?pendante" (1841-48) і пізніші "Revue Bleu", "Revue de France", "Nouvelle Revue". Ведучими англійськими журналами 1820-х рр. були "London Magazine" за участю У. Хезлітта, Т. Гуда, Т. Де Куїнси і "Blackwoods Edinburgh Magazine"; потім - "Chamberss Journal" і "Frasers Magazine", з якими активно співробітничали Т. Карлейль і У. Теккерей. Перші твори Ч. Діккенса були опубліковані в "Old Monthly Magazine", а найбільші його романи - в спеціальних місячних випусках ним самим заснованих тижневиків "Household Words" і "All the Year Round". Роль общегерманского літературного вісника довгий час грав "Leipziger Repertorium der Deutschen und Ausl?ndischen Literatur". Характер літературного журналу деякий час мав "Westermanns Monatsnefte", де працювали В. Раабе, Т. Шторм, пізнє - Г. Хессе. Об'єднання Німеччини (1871) викликає до життя цілий ряд літературно-художніх журналів, найважливішими з яких були "Die Gesellschaft", "Blatter f?r die Kunst", що виражав ницшеанские і естетские спрямування гуртка С. Георге, а також що зберіг і в XX віці авторитет і гостру соціально-критичну спрямованість "Die Neue Rundschau", де починали творчий шлях Т. Манн і Г. Гауптман. Найвпливовішим журналом в Італії XIX віку був "Nuova antologia", серед ведучих співробітників якого були Дж. Верга, Л. Піранделло, Дж. Кардуччи. У молодій літературі США, що не мала властивих європейським країнам і Росії традицій культурного життя, подією стає заснований У. Ірвінгом "Analectic Magazine", пізніше за Е.А. По виступає літературним редактором "Grahams American Monthly Magazine", з "Knickerbocker Magazine" активно співробітничають Г.У. Лонгфелло і Н. Хоторн. Віхою в розвитку "товстих" журналів на Заході було видання "Harpers Monthly Magazine" (з 1850 року), що активно використав можливості ілюстрації і публікацій з продовженням. До 1900 року він зберігає характер і специфіку літературно-художнього журналу, а потім перетворюється в суспільно-політичний огляд. Відгалуженням його був тижневик "Harpers Weekly", спочатку також літературний, але що виродився в ілюстроване комерційне видання (з вкрапленням белетристики), найбільш характерне для периодики США в XX віці. Для літературного життя країн сучасного Заходу "товсті" журнали мало характерні, вони або є виданнями літературних груп, що особливо претендують на новаторство, або мають тенденцію до перетворення в ежеквартальні і полугодичні альманахи, або існують через інерцію на коммерчески ненадійних основах. Так, ведучий післявоєнний журнал в Великобританії "London Magazine" був вимушений закритися за відсутністю коштів до видання. Не більш життєздатні виявляються і брюссельський "Journal des Poetes" або "Paris Review" у Франції, існуючий на дотації. До числа найбільш стабільних журналів, виступаючих в ролі загальнонаціональних або інтернаціональних літературних вісників можна віднести американський "Transatlantic Review", а також ряд університетських ежеквартальников і студентських журналів - такі як "Revista Sur", бразільський "Realidade", мексиканський "Sisifo", австрійський "Manuskripte", німецькі "Welt und Wort" і "Akzente", італійські "Prove di Letteratura" і "Nuova Corrente", французькі "Lettrisme" і "Magazine Litt?raire", нідерландський "Spiegel der letteren". Ряд журналів існує з метою публікації творів молодих і початківців авторів, відмінних авангардистський спрямуваннями - "Perspective" (США), "Viga en el ojo" (Іспанія), "Serpe" (Італія), "Octopus" (Франція), "Vinduet" (Норвегія) і інші. Один з найстаріших літературних журналів в країнах Арабського Сходу - "Аль-Хиляль" - був заснований в 1892 році в Єгипті Дж. Зейданом, з 1973 року вийде літературний додаток до нього - "Аз-Зухур", присвячене творчості молодих арабських, в основному єгипетських, письменників. Огляди і перекази творів світової літератури дає єгипетський "Аль-Катиб", в Алжірі вийде журнал "Амал", в Ліване - "Аль-Адиб" і "Аль-Адаб". Найбільші іракські журнали - "Аль-Аклам" і "Аль-Мусаккаф аль-Арабий". Стан сучасної турецької літератури, перекази творів світової літератури, питання суспільно-політичного і культурного життя в країні і за рубежем відбиваються на сторінках турецьких журналів "Varlik", "Yeditepe", "Hisar".

Джерело: voluntary.ru

© 2014-2022  ekursova.in.ua